đẩy cửa sổ ra thì bỗng thoáng sửng sốt.
Nơi Tần Phóng ở là một căn nhà lầu nhỏ riêng biệt nằm trong dãy nhà
liền kề, giữa các dãy đều có thảm cỏ, cây cối, vườn hoa và hồ nước. Tần
Phóng không đi xa, chỉ ngồi dưới tàng cây trên bãi đất trống sau nhà, dựa
vào thân cây cúi đầu không nhúc nhích. Dường như anh đã hòa vào làm
một với cây cối, dáng vẻ tràn ngập nét bi ai.
Tư Đằng nhìn chăm chú một lúc, rồi nhẹ nhàng đóng cửa sổ lại. Trong
thâm tâm cô có chút thương cảm cho Tần Phóng: Đầu tiên là Trần Uyển,
sau đó là An Mạn. Người bình thường gặp phải một lần đã là bất hạnh,
huống chi là hai lần chứ?
Trong phòng làm việc có rất nhiều sách lịch sử, địa lý, huyễn ảo, kiếm
hiệp. Đầu ngón tay cô lướt qua gáy sách, nhưng không có tâm trạng để
xem. Qua một hồi, Tư Đằng cúi đầu nhìn kỹ ngăn dưới tủ sách.
Đó là một chồng album.
Cũng được, lấy ra xem đỡ buồn.
Tư Đằng ngồi xuống chiếc ghế xoay trước bàn đọc sách, tùy ý rút một
quyển. Có không ít hình cũ, nhưng nhìn theo trang phục đều là sau thời
kiến quốc. Ví dụ như kiểu áo Tôn Trung Sơn chỉnh tề, băng đeo tay màu đỏ
thời Văn Cách (1), giấy khen lao động gương mẫu, áo sơ mi sợi tổng hợp
thịnh hành những năm tám mươi…
(1) Thời Văn Cách hay còn gọi là Đại cách mạng văn hóa, là một giai
đoạn hỗn loạn xã hội và tình trạng vô chính phủ ở Cộng hòa Nhân dân
Trung Hoa diễn ra trong 10 năm từ năm 1966-1976.
Đang lật thì cô đột nhiên nhớ ra gì đó, vội lật lại vài tờ trước. Đó là một
tấm hình màu sắc rực rỡ, cả gia đình già trẻ chụp trước căn nhà kiểu xưa.
Kỹ thuật lấy cảnh của người chụp rất tệ, vốn nhân vật phải canh ngay chính
giữa thì lại lệch qua bên phải. Bên trái là một khoảng tường gạch, trên
tường mọc chi chít dây thường xuân, lộ ra một tấm phù điêu được chạm
khắc không mấy tinh xảo nhưng loáng thoáng có thể nhận ra đường nét. Là
một cô gái tóc dài quỳ xuống đất, hai tay nâng lên một thứ giống như là
chiếc lá.
