mua kịch bản này nếu không hợp đồng sẽ không có giá trị.” Sau đó
ông đề nghị nếu Shyamalan hoàn thành dự án phim này với khoản
kinh phí 14 triệu đô la, xưởng phim sẽ nhất trí thực hiện và ông cũng
đồng ý khi Zimmer đề nghị điều khoản “thanh toán và làm phim”,
trong đó đảm bảo Shyamalan có quyền làm đạo diễn.
Zimmer chấp thuận. Tâm trí Vogel lại quay mòng mòng. Joe
Roth đang đi vắng nên ông không thể xin ý kiến ông ta ngay lập
tức. Trước giờ ông chưa từng tự mình phê duyệt một dự án phim, chưa
nói gì đến việc ông cam kết để người viết kịch bản giữ vai trò đạo
diễn – một lời hứa cực kỳ hiếm hoi. Ông cứng họng khi phác thảo sơ
bộ các điều khoản hợp đồng với Phillip Muhl, phó chủ tịch phòng
kinh doanh và pháp lý. “Tôi sẽ đặt cơ sở cho hợp đồng này!” Vogel
lập luận. “Kịch bản này quá hoàn hảo và đây là bản hợp đồng có thể
được kiểm soát tốt nhất.” Kathleen Kennedy và Frank Marshall đã
ký hợp đồng với Disney và họ đã sẵn sàng bắt tay vào việc; ngoài ra,
họ cũng rất hợp với trẻ nhỏ. Vogel nói rằng Shyamalan muốn thuê
diễn viên nhí Kevin Spacey tài năng nhưng có mức cát-xê thấp hơn
làm diễn viên chính, với mức thù lao khoảng 1 triệu đô la. Ông sẽ dễ
dàng hoàn thành bộ phim với chi phí 10 đến 14 triệu đô la. “Nếu
đây không phải là thời cơ chín muồi trong sự nghiệp để tôi thử sức
với bộ phim này,” ông nói với Muhl, “thì tôi sẽ không còn cơ hội nào
nữa. Đây cũng là bộ phim mà ông vẫn luôn chờ đợi.” Tối hôm đó,
Vogel đưa Shyamalan đến Khách sạn Four Seasons tại Los Angeles
để tổ chức ăn mừng.
Khi Joe Roth trở về, ông đọc kịch bản và nói kịch bản cũng được.
Nhưng Vogel biết Roth không thực sự hứng thú. Eisner sẽ không
thích kịch bản có mức giá 2 triệu đô la đâu. Vogel nhận thấy khi ông
đơn phương đàm phán hợp đồng, việc này khác hẳn với thông lệ.
Nhưng ông không biết rằng Roth đang nghĩ ông đã đi quá xa.
