thông. Mặc dù ban đầu bộ phim thu hút rất nhiều khán giả đến
rạp chiếu phim màn ảnh rộng nhưng sức chứa của rạp chiếu rất
hạn chế, khiến tổng doanh thu của bộ phim rất khiêm tốn (chưa
đến 3 triệu đô la trong tuần đầu công chiếu). Schumacher cũng
lo sợ tính hiếu kỳ và sự ham thích của công chúng sẽ nhạt dần khi
bộ phim được công chiếu trên khắp cả nước.
Giới phê bình cũng hờ hững với bộ phim. Fantasia 2000 bao
gồm những bản nhạc bất hủ mà Disney từng sản xuất – một sản
phẩm công phu nhằm vinh danh nhà biếm họa lừng danh Al
Hirschfeld trên nền nhạc Rhapsody in Blue của nhà soạn nhạc
George Gershwin, và đoạn cuối là ảo cảnh về sự sụp đổ và tái sinh
của Trái Đất được thực hiện trên nền nhạc The Firebird Suite của
nhà soạn nhạc Igor Stravinsky. Nhưng cũng không có gì ngạc nhiên
khi bộ phim có vẻ không nhất quán vì mỗi phân đoạn được giao cho
một đạo diễn và một nhóm họa sĩ hoạt hình phụ trách. “ Fantasia
2000 khiến tôi có cảm giác đó là một chương trình quảng cáo dài
hơi, trong đó các diễn viên săn tìm các món hàng của công ty,”
Stephen Holden viết trên tờ New York Times. Bộ phim “không thực
sự mang tính chất đổi mới về diện mạo hoặc chủ đề... trừ tiêu đề
có vẻ mang tính tiểu thuyết khoa học, bộ phim chỉ tóm tắt những
thước phim quen thuộc của Disney với mục đích hướng về quá khứ
hơn là tương lai.” Phân đoạn Pomp and Circumstances lấy cảm
hứng từ Eisner khắc họa hình ảnh chú vịt Donald đang trèo lên con
thuyền lớn của Noah, bị chỉ trích gay gắt nhất và phần nào khẳng
định quan điểm đúng đắn của các họa sĩ hoạt hình rằng đoạn nhạc
đó không phù hợp với bộ phim.
Cuối mùa xuân, khi Fantasia 2000 được công chiếu rộng rãi,
nỗi lo sợ của Schumacher đã được chứng minh: sự yêu thích của công
chúng đã biến mất. Theo tính toán của Disney, chi phí làm phim
lên tới 90 triệu đô la trong khi chỉ thu về chưa đầy 60 triệu đô la tại
