thần nói muốn đi, bắt đầu thu dọn hành lý mà không cho tôi cơ hội thương
lượng. Mặc tôi hỏi thế nào, cô cũng vẫn không nói. Tôi biết hỏi cũng không
được gì, được thôi, người đẹp bao giờ cũng có đặc quyền bướng bỉnh, đặc
biệt là cô ấy”.
“Tôi đưa cô ấy ra ga tàu. Trên đường cô chẳng nói gì, nhưng liếc nhìn
ô cửa sổ bên cô ngồi, tôi biết cô đã khóc. Không biết người đã khiến cô
khóc là ai. Tôi hận vì cô ấy đã đi gặp người bạn đó. Thời tiết Bắc Kinh vẫn
tệ hại như cũ. Ngày mai tôi phải đi chụp tuần lễ thời trang. Bôn ba như vậy,
thân xác không thuộc về mình nữa. Tiểu Thần về nhà cũng tốt, chí ít cuộc
sống ở đó khá nhàn tản, hy vọng cô ấy sống hạnh phúc”.
“Từ trạm Tây Khách về, thấy hai tấm ảnh này, bỗng cảm thấy xót xa.
Lần đầu chụp ảnh cho cô bé, cô vẫn còn vô tư lự, cho phép tôi mượn lời
người khác để bày tỏ tình cảm: Người trẻ nào cũng đều sẽ già đi, tuổi thanh
xuân của ai có thể không khô cằn.”
Kỷ Nhược Lịch đến, gõ cửa văn phòng đang mở của anh, nhưng sự
chú ý của Lộ Phi đều tập trung vào hai tấm ảnh bên dưới, căn bản không để
tâm đến cô ta.
Tấm ảnh thứ nhất, Tân Thần mặc một chiếc áo khoác thợ săn dài của
nam màu ô liu đ trên đầu đội chiếc mũ bóng chày màu đen, trên sống mũi
là cặp kính râm to tướng, miệng và mũi che bằng một chiếc khăn màu sắc
sặc sỡ rất đặc biệt, khiến cả nửa phần dưới của gương mặt được che chắn
rất kỹ, phía sau là gió cát ngập trời – đó là kiểu ăn mặc bất đắc dĩ khi ra
ngoài của các cô gái trong tình trạng bão cát. Sắc trời u ám, cô đối mặt với
ống kính, bóng dáng trở nên mảnh mai và cô độc, có vẻ rất cô đơn.
Tấm ảnh khác thoáng nhìn đã biết là cổng vào của trạm Tây Khách.
Dưới ánh đèn, xung quanh Tân Thần là dòng người ồn ào náo loạn. Cô mặc
một chiếc áo khoác thể thao mỏng, không đội mũ và mang kính, chiếc khăn
sặc sỡ kia kéo xuống quấn lỏng lẻo quanh cổ, trong tay xách một chiếc túi
