công cộng nổi tiếng dành cho những người đồng tính nam
Continental Baths trong những năm 1960. Eisner cho rằng Midler
cần thoát khỏi thứ nhạc kịch nghiêm nghị đã quá lỗi thời mà cô đang
gắn bó. Một vai hài không liên quan gì đến hát hò sẽ là lựa chọn
hoàn hảo. Katzenberg được giao nhiệm vụ sản xuất bộ phim với ngân
sách bèo bọt. Anh ký hợp đồng với Dreyfuss và Midler với mức thù
lao 600 ngàn đô la cho mỗi người và không hề có điều khoản chia
sẻ lợi nhuận (Sự nghiệp của cô ta đang “ngập dưới bùn,” Katzenberg
nói toẹt với người quản lý của Midler), sau đó thêm Nick Nolte vào vai
kẻ vô gia cư. Mọi chi phí cuối cùng chỉ gói gọn trong số tiền khiêm
tốn 14 triệu đô la.
Eisner và Katzenberg hiểu rõ rằng, với vai trò là bộ phim chuyển
thể đầu tiên ra đời dưới cơ cấu mới, Down and Out in Beverly Hills
mang trên mình trọng trách gửi một thông điệp quan trọng tới cộng
đồng nghệ sĩ sáng tạo, khán giả điện ảnh và cả Phố Wall nữa. Ra đời
dưới nhãn hiệu Touchstone, một xưởng phim của Disney do Ron
Miller thành lập, nó đặt ra những tiêu chuẩn mới về các nội dung và
ngôn ngữ tình dục trong phim của Disney, khiến chúng có thêm loại
mác “R” – hạn chế người xem dưới 17 tuổi theo danh mục phân loại
phim của Hiệp hội Điện ảnh Mỹ. Nếu vẫn còn ở Paramount, Eisner
có thể đã cắt bớt một số lời thoại và nội dung tình dục, nhưng ông
muốn cho người đạo diễn trong Mazursky được hoàn toàn tự do, một
phần là để xóa bỏ tai tiếng hay can thiệp vào công việc của đạo diễn
đã gắn chặt với ông khi còn ở Paramount, một phần vì ông muốn
công chúng quên đi hình ảnh tẻ nhạt trước nay của Disney. Thế
nhưng, đến khi ngồi lại với Roy và Patty để xem bộ phim, tất cả sự
tục tĩu cứ ngồn ngộn hiện lên, các cảnh quan hệ tình dục dường như
không bao giờ dứt. Eisner thấy mình lạnh toát mồ hôi, lo sợ trước
phản ứng của những người xung quanh. Lúc hết phim, Eisner quay
sang Patty. “Thế nào, bà thích đội ngũ mới của mình chứ?” Eisner
hỏi, ý chỉ mình và Wells.
