khi viết tiểu thuyết mới có khoái cảm, còn viết kịch bản giống như bị đày
đọa. Bây giờ thì anh thấy mình đã sai, chỉ vì anh chưa bước được vào cửa,
chưa tìm thấy kỹ xảo và cảm giác của sân khấu mà thôi, vừa xâm nhập
được vào cảm giác này, anh cũng đồng thời tìm thấy niềm vui trong kịch
bản.
Khi anh sửa xong kịch bản mang đến cho diễn viên đọc, hầu như mọi
diễn viên có mặt đều khen kịch bản rất hấp dẫn, có thể thành công. Nhưng
họ đều cảm thấy trong kịch bản hình như ẩn chứa một không khí hãi hùng,
điều này có thể làm cho khán giả sợ. La Chu nói giọng khinh miệt, cái mà
anh cần là sự sợ hãi của khán giả. Anh lập tức quyết định dùng kịch bản đã
sửa này, tất cả đều phải làm lại, cho nên hàng ngày đều phải tập thêm giờ
cho đến tận hôm nay. Cái sợ nhất của anh là không đủ thời gian, chuẩn bị
vội vàng, nếu cho anh đủ thời gian và kinh phí, anh tin rằng mình có thể
làm được cả những vở kịch kinh điển.
Màn 3 và màn 4 cũng như nhau, vì diễn viên đóng vai Hoàng tử Vu
Điền diễn hơi khoa trương, nhưng mỗi khi Lam Nguyệt xuất hiện, La Chu
đều chú ý đến ánh mắt của các nhà đầu tư ngồi bên, họ đều bị cô lôi cuốn, ít
nhiều cũng đủ bù đắp.
Màn 5 là cảnh Hoàng tử Vu Điền cầm quân xuất chinh đi chống lại sự
xâm lược của Nhu Nhiên. Lan Na đứng ở phần trước sân khấu, một mình
tưởng nhớ Hoàng tử, một đoạn độc thoại dài, giống như vở kịch một người.
Và đồng thời, Hoàng tử đứng ở phía nửa phần sau sân khấu, dẫn mấy người
lính tượng trưng cho đại quân đang chiến đấu. Trước và sau sân khấu biến
thành hai bộ phận cùng đồng thời xuất hiện trước khán giả, một bên độc
thoại nội tâm, bên kia là cuộc chiến đấu gian khổ.
Màn 6 là cảnh đêm động phòng của Hoàng tử Vu Điền và Công chúa
Thành cổ Lâu Lan. La Chu buộc phải thừa nhận vai Công chúa Tiêu Sắt
đóng đúng là một vai quan trọng. Sau khi Hoàng tử Vu Điền kéo mạng che
mặt của cô, phát hiện Công chúa không phải người yêu của mình thì giật
