ANNA KARENINA - Trang 905

Levin bèn đi tìm người có thẩm quyền để làm sáng tỏ nỗi bối rối của mình
và sung sướng nhìn thấy một người sành nhạc đang nói chuyện với Petxov.
- Thật kì diệu! - Petxov nói, giọng rất trầm.
- Chào anh, Konxtantin Dimitrievich. Đoạn nhạc nhiều hình tượng nhất, có
thể nói là khắc hoạ rõ nhất và phong phú màu sắc nhất, chính là cái đoạn
trong đó ta cảm thấy Cordelia(2) tiến lại gần, cái đoạn người đàn bà, das
ewig Welbliche(3), bước vào cuộc đấu tranh với định mệnh. Anh có thấy
thế không?
- Tại sao lại Cordelia? - Levin rụt rè hỏi, quên khuấy là bản nhạc dựng lên
hình ảnh vua Lia trong thảo nguyên.
- Cordelia xuất hiện… đây này! - Petxov vừa nói, vừa lấy ngón tay đập vào
tờ chương trình nhẵn mịn đang cầm trong tay và đưa cho Levin.
Mãi lúc đó, Levin mới sực nhớ ra tên bản nhạc và vội đọc những câu thơ
của Shakespeare dịch sang tiếng Nga in ở mặt sau chương trình.
- Không có cái này thì không theo dõi nổi đâu, - Petxov quay sang nói với
Levin vì người vừa tiếp chuyện ông đi rồi, không còn ai khác để bàn bạc
nữa.
Levin và Petxov đi vào tranh cãi về những ưu điểm và khuyết điểm của
khuynh hướng Vagner(4).
Levin muốn chứng minh cái nhầm của Vagne và các môn đồ là muốn thâm
nhập vào một lĩnh vực xa lạ với âm nhạc, cũng như thơ đã lạc đường đi
miêu tả từng nét mặt, nó là công việc của hội hoạ. Chàng dẫn chứng một
nhà điêu khắc tưởng có thể khắc trên cẩm thạch bóng dáng những hình
tượng thơ vươn lên quanh bệ tượng một thi sĩ. "Bóng chẳng ra bóng, thành
thử phải dựa vào cầu thang", Levin nói. Chàng khoái câu ấy, nhưng lại
không dám chắc là chưa hề nói ra với chính Petxôp, và đâm lúng túng.
Về phần Petxov, ông khẳng định nghệ thuật là một thể thống nhất và chỉ có
thể đạt tới đỉnh cao do tập hợp tất cả các thể loại khác nhau.
Levin không thể nghe nổi bản nhạc thứ hai. Petxov đứng cạnh, vẫn không
ngừng nói chuyện, ông bình phẩm cái giản đơn chải chuốt và giả tạo của
tác phẩm này mà ông đem so sánh với cái giản đơn của phái tiền-Rafael(5)
trong hội hoạ.