truyền âm thanh từ dây đàn vào thân đàn. Về mặt âm học thì chất liệu tốt
nhất là ngà voi cứng của loài voi hoang dã; ngà voi mềm là chất liệu tốt tiếp
theo - từ những con voi lớn châu Phi. Xương là chất liệu tốt thứ ba. Cả hai
loại ngà voi đều có sẵn - một số hợp pháp, một số thì không - nhưng
Kayleigh không chịu sử dụng ngà voi, cũng không cho phép bất kỳ ai trong
ban nhạc dùng. Dù vậy
Tye có những nguồn cung cấp xương cổ rất phong
phú cho ra âm thanh gần đạt mức hay như vậy
.
Ngừng một lát. “Chỉ tự hỏi: Có phải anh ta sẽ kết hợp vào đêm nay
không?” Một cái liếc mắt sang hành lang kiểm soát phía sau, nơi Barry
Zeigler ngồi đó, tai đeo cặp tai nghe vỏ cứng, hai tay đang múa trên bàn
điều khiển.
“Ừ.”
Tye càu nhàu, “Được rồi. Tất nhiên. Anh ta giỏi mà.”
Bobby Prescott không chỉ là trưởng nhóm kỹ thuật đường phố mà còn
biết xử lý yêu cầu của công việc pha trộn âm thanh, chuyên môn của bố anh
ấy tại những buổi trình diễn trực tiếp. Bất kỳ ai trong nhóm cũng có thể
chỉnh dàn điều khiển âm thanh Midas XL8 khổng lồ, phức tạp - bản thân
Tye cũng làm rất tốt - nhưng cô đã quyết định mời Barry Ziegler, miễn là
ông vô tình ở trong thành phố. Nhà sản xuất của cô đã bắt đầu kinh doanh
với vai trò nhân viên trên sân khấu, khi giấc mơ làm ngôi sao nhạc rock của
ông không thành. Không ai làm tốt hơn Barry trong việc chỉnh sửa cả âm
thanh FOH - trước sân khấu
- đi kèm với vị trí loa trên sân khấu: Âm
thanh ban nhạc nghe thấy thông qua các vị trí loa.
Slocum tản bước đến vị trí làm việc của anh với những bộ cộng
hưởng, dây đàn, ampli và công cụ. Kayleigh bước ra ngoài sân khấu. Buổi
diễn thử được tiếp tục.
Ban nhạc của cô là do những nghệ sĩ đã cống hiến cả cuộc đời chuyên
nghiệp của họ cho âm nhạc thành lập. Dĩ nhiên ngoài kia không thiếu
những người tài, nhưng Kayleigh đã rất nỗ lực tập hợp được những người
hiểu cô, hiểu những ca khúc của cô và tinh thần cô muốn hướng tới. Những
con người có thể làm việc với nhau ăn ý; đó mới là điều quan trọng và thiết
yếu. Có vài nghề nghiệp liên quan như sáng tác nhạc hòa tấu, nếu thiếu đi
