đâu. Ông biết Darcy kiên quyết như thế nào về sự nhất quán trong quan
điểm sáng tác rồi đấy. Chúng tôi không thể tự nhiên nhét một tác phẩm khác
vào như thể nghệ thuật có thể thay qua đổi lại được...” rồi ông ta trông thấy
nó. Ông ta đưa tay lên miệng. “Ôi. Lạy Chúa tôi.”
Khu vườn sẽ không bao giờ phục hồi lại được nữa. Đám cỏ úa vàng đã
bị phá hủy hoàn toàn bởi bụi xi măng và bụi đèn hàn. Con bọ ngựa nằm
chỏng chơ phía sau, chỉ còn là một thứ thô kệch làm từ những linh kiện ô tô
cũ ghép lại, với móng vuốt là những cái cưa tay và 3 cặp chân ma nơ canh
khác nhau nhô ra từ cái bộ vỏ cứng của nó, đôi mắt là kính hậu ô tô và hai
cái hàm mở ra bằng bản lề để nó có thể phun lửa từ thùng xăng gắn ở bụng.
Nhưng đó không phải là thứ ông ta đang nhìn vào.
Ông ta ngần ngừ rồi thận trọng bước từng bước xuyên qua đám tượng
nhỏ đặt khắp nơi trong sân vườn. Những hình thể méo mó làm bằng xi măng
cuộn dây hoặc một đống gỗ kim loại và đất sét hàn xì lại với nhau. Một đội
ô hợp những thứ dị dạng đẹp đẽ, từ những thứ tí hon đến những con quái vật
được làm từ mọi chất liệu có thể tưởng tượng ra.
“Lạy Chúa tôi,” Patrick lặp lại, rút lại mọi thứ từng nghĩ trong đầu, mọi
nghi ngờ, mọi ý đồ nham hiểm. Thứ này có thể làm nên chuyện lớn. Clayton
có thể trở thành một Tyree Guyton
thứ hai. “Anh đã làm thứ này bao lâu
rồi?”
“Tôi không biết.”
Nhưng trong đầu Patrick đã phác ra một bản giới thiệu tác phẩm rồi.
Những sự biến dạng phi nhân tính, sự xóa bỏ cái tôi, có chút dáng dấp của
họa sĩ Francis Bacon hay doanh nhân Steven Cohen. Khỉ thật, cả nghệ sĩ
David Bowie nữa.
Có những hình thể mơ hồ bằng đất sét, với những cái miệng há hốc,
xếp thành từng cụm, một số đầu người đã bị chặt đứt. Tất cả những hình
nhân đó đều vặn vẹo cổ như xoắn ốc hướng về phía ngôi nhà. Rồi một đám
hình nhân phụ nữ bằng đồng được nung thô với những cái đầu chim thò ra
và những cánh tay dài đến mức khó chịu vung ra phía sau, tất cả đều được
xếp dọc một khúc gỗ cũ.
