lên mạng của Nha lộ vận Illinois và kiểm tra những đặc điểm của bằng lái và
ảnh người đàn ông. Tất cả đều khớp.
“Tin nhắn của các anh nói nội dung cuộc gặp này là về Erick Weir?”
Kadesky hỏi. Ánh mắt ông như diều hâu và rất cao ngạo.
“Đúng.”
“Vậy là anh ta vẫn còn sống?”
Việc người này hỏi câu đó là một sự thất vọng với Rhyme; nó có nghĩa là
Kadesky thậm chí còn biết ít hơn cả họ.
Rhyme nói, “Còn sống khỏe. Gã là nghi phạm của hàng loạt các vụ giết
người trong thành phố.”
“Không! Anh ta đã giết những ai?”
“Vài dân địa phương. Cả một cảnh sát nữa,” Sellitto giải thích. “Chúng tôi
hy vọng ông có thể cung cấp cho chúng tôi vài thông tin giúp tìm ra gã.”
“Tôi chưa nghe gì về anh ta kể từ sau vụ hỏa hoạn. Quý vị biết chuyện đó
chứ?”
“Một chút,” Sachs nói. “Xin thông tin thêm cho chúng tôi.”
“Anh ta đổ lỗi cho tôi vì vụ hỏa hoạn, các vị biết đấy… Cách đây ba năm.
Weir và các trợ lý của anh ta đang thực hiện một màn ảo thuật và biến y
trong buổi diễn của chúng tôi. Chà, họ giỏi lắm. Ý tôi là thật sự gây kinh
ngạc. Nhưng chúng tôi đã nhận được nhiều lời than phiền trong nhiều tháng.
Từ các nhân viên và cả khán giả. Weir làm người ta sợ. Anh ta hơi giống
một kẻ độc tài. Những trợ lý của anh ta – chúng tôi gọi họ là hai chàng
mộng mơ. Anh ta đã truyền giáo cho họ. Ảo thuật với anh ta giống như một
tôn giáo. Đôi khi có người bị thương khi diễn thử hoặc trong buổi diễn –
thậm chí là cả những khán giả tình nguyện. Và Weir chẳng mảy may quan
tâm. Anh ta nghĩ ảo thuật hay nhất là khi có chút rủi ro. Anh ta nói ảo thuật
phải là một thanh sắt nóng; nó phải đóng dấu lên linh hồn ta.” Nhà sản xuất
cười khẳng định. “Nhưng chúng tôi không thể làm thế trong ngành kinh
doanh biểu diễn ngày nay, đúng không? Vì thế tôi nói chuyện với Sidney
Keller – ông ấy là chủ – và chúng tôi quyết định là phải sa thải anh ta. Một
sáng thứ Bảy trước buổi diễn chiều, tôi nói với giám đốc sân khấu để anh ta
đi.”
