những điều họ đã làm. Khi chúng tôi có tiền bảo hiểm, chúng tôi khởi sự
Fantastique.”
“Không, không, không,” Rhyme thì thầm, nhìn trừng trừng vào sơ đồ
bằng chứng.
“Có chuyện gì, Linc?” Sellitto hỏi.
“Đó là việc mà Weir sẽ làm,” anh tuyên bố. “Buổi diễn của ông là mục
tiêu của gã. Cirque Fantastique.”
“Sao cơ?”
Anh lướt qua bằng chứng lần nữa. Áp dụng các dữ kiện vào tiền đề.
Rhyme gật đầu. “Những con chó!”
“Sao cơ?” Sachs hỏi.
“Những con chó chết tiệt! Hãy nhìn vào sơ đồ đi. Nhìn nó đi! Lông động
vật và bụi ở công viên Trung Tâm là từ sân chơi cho chó! Ngay bên ngoài
cửa sổ này.” Một cái hất đầu mạnh về phía trước căn nhà phố của anh. “Gã
không theo dõi Cheryl Marston trên con đường cưỡi ngựa; gã đang theo dõi
gánh xiếc. Tờ báo, tờ báo trên chiếc Mazda – hãy xem dòng tít: ‘Giải trí cho
trẻ em.’ Hãy xem tờ báo xem – xem nó có thông tin gì về gánh xiếc không.
Thom – gọi cho Peter! Nhanh lên.”
Người trợ lý là bạn tốt của một phóng viên ở tờ Times, một chàng trai trẻ
thỉnh thoảng từng giúp đỡ họ trong quá khứ. Anh chụp lấy điện thoại và
thực hiện cuộc gọi. Peter Hoddins làm việc ở ban quốc tế, nhưng anh mất
không tới một phút để tìm ra câu trả lời. Anh chuyển lại thông tin cho Thom,
người tuyên bố, “Gánh xiếc là tâm điểm của câu chuyện đó. Tất cả các chi
tiết – giờ giấc, các màn diễn, tiểu sử nhân viên. Thậm chí có cả một mục phụ
về an ninh.”
“Chết tiệt,” Rhyme quát. “Gã đang thực hiện nghiên cứu của mình… Và
tấm thẻ báo chí? Để gã có quyền tiếp cận hậu trường.” Rhyme nheo mắt khi
nhìn vào sơ đồ bằng chứng. “Phải! Tôi hiểu rồi. Những nạn nhân. Họ đại
diện cho điều gì? Là những công việc trong gánh xiếc. Nghệ sĩ trang điểm.
Người cưỡi ngựa… Và nạn nhân đầu tiên! Phải, cô ấy là một sinh viên
nhưng công việc của cô ấy là gì? Hát và giúp vui cho trẻ em – như việc một
chú hề vẫn làm.”
