muốn trào lên là kết quả của tập thể đoàn làm phim. Củng Lợi dựa vào tư
chất và sự mẫn cảm của mình đã thể hiện trọn vẹn hình tượng “bà tôi”. Cô
đã thể hiện một cách tự nhiên và chuẩn xác một hình tượng đầy sắc thái lãng
mạn. Để thể hiện được hình tượng một con người sống trước mình đến ba
mươi năm, cô sinh viên năm thứ hai chắc chắn đã trăn trở không ít để hoàn
thành vai diễn.
Diderot Denis đã từng nói trong cuốn “Nghịch lý về một diễn viên”
rằng, một diễn viên xuất sắc gặp phải bạn diễn là một người bình thường, anh
ta đành phải vất bỏ những kỹ thuật diễn xuất tuyệt vời của mình để cố gắng
bằng vai phải lứa với bạn diễn, do vậy mà anh ta không nhất thiết phải nghiền
ngẫm tìm tòi và phán đoán chính xác. Trong lúc hai người cùng nhau tản bộ
hoặc đang ngồi quanh lò sưởi bàn chuyện phiếm cũng có thể có tình hình này
xảy ra một cách bản năng: Giọng nói của người này sẽ khiến người kia hạ
thấp giọng xuống, nếu anh không hy vọng gì có sự phối hợp của người kia thì
những kỹ thuật của anh chẳng còn mảnh đất dụng võ nào đâu.
Tôi hoàn toàn ủng hộ những kiến giải thâm thúy của Diderot, do vậy
mà tôi càng cho rằng, cô gái vừa rời khỏi lều tranh Củng Lợi bước chân vào
phim trường mà gặp được Khương Văn là một đại hạnh của cô. Đương nhiên
nếu không có sự thông minh mẫn tiệp, nếu không có sự thích ứng rất nhanh
với Khương Văn của Củng Lợi thì Khương Văn đành phải dẹp bỏ những
kinh nghiệm và kỹ thuật diễn xuất của mình để ngang bằng với bạn diễn. Nếu
như vậy thì Củng Lợi đã chết từ sớm mà “Cao lương đỏ” cũng chẳng ra hồn
gì.
Điện ảnh là một loại hình nghệ thuật không bao giờ được tự bằng lòng.
Cách đây không lâu, Củng Lợi nói với phóng viên: Nếu để cho tôi diễn lại
“Cao lương đỏ”, tôi khẳng định sẽ diễn hay hơn lúc ấy. Ngày ấy, tôi không có
cách gì để thể nghiệm được những trạng thái tâm lý phức tạp của người phụ
nữ phản nghịch ấy, do vậy tôi chỉ có thể dựa vào hình thể và những biểu hiện
bên ngoài mà không thể dùng cảm tình để diễn xuất.
