Không một hình tướng nào phát hiện trong tranh, màu sắc lại còn hung
bạo và đa dạng hơn bức Cây Mận. Có lẽ chỉ vì hàng hà những đường ngang
mà Fumiko đoán là con cá hay đám mây. Thoáng nhìn, Oki tưởng như
chẳng thấy gì hòa hợp giữa các màu. Tuy nhiên một ý niệm đam mê kỳ dị
như ứa ra từ tranh. Chi tiết nào cũng có dụng ý. Không đặt tên cho tranh
cũng là chủ tâm dành cho người ngắm toàn quyền suy diễn. Vậy mà cảm
xúc tưởng như giấu kín của họa sĩ lại hiện ra lộ liễu. Oki đang cố gắng tìm
ra cho được cái tâm của bức tranh thì Fumiko hỏi:
“Cô gái này là thế nào với Otoko?”
“Một cô học trò ở chung với cô giáo.”
“Vậy sao? Em muốn xé, muốn đốt mấy cái tranh này.”
“Em đừng nói nhảm! Mà sao lại hung dữ thế?”
“Cô ta đã bỏ cả tâm huyết vào hai bức tranh này để tả Otoko! Tranh này
không phải để giữ trong nhà.”
Ngạc nhiên vì cơn ghen bất thần của vợ, Oki gắng bình tĩnh hỏi:
“Tại sao em nghĩ mấy bức tranh tả Otoko.”
“Anh không thấy sao?”
“Tất cả là em tưởng tượng ra. Em bắt đầu thấy ma rồi.”
Nhưng nói xong, Oki thấy lóe lên trong đầu tia sáng và mọi chuyện tỏ
tường. Rõ ràng là Cây mận tượng trưng cho mối tình Otoko dành cho ông.
Còn bức tranh không tên xem ra cũng một đề tài. Trong tấm này, Keiko trát
phẩm khoáng chất lên bên trái dưới khoảng giữa tranh một chút, và nhỏ
phẩm nước xuống. Mảng màu sáng như một ô cửa sổ, nhìn vào đấy, ông
thấy được linh hồn bức tranh. Linh hồn ấy là tình yêu còn lửa Otoko đã giữ
lại cho ông.
Ông nói:
“Dù sao thì Otoko không phải tác giả. Tranh là của cô học trò.”
