hồn ma, hồ ly tinh, tinh hoa cúc, tinh cá, ma cây, ma cà rồng, ma
sói, nàng tiên cá… Phải chăng những “Người đàn bà – Ma” luôn là
hiện thân của một mẫu hình hoàn hảo và siêu thực. Nhà văn khi viết
mơ mộng, viết xong cũng khiến người đọc phải mộng mơ.
Đầu tiên, vẻ đẹp bí ẩn của người đàn bà luôn là một ẩn số
quyến rũ. Ai chả biết các bác râu mày không thích vẻ đẹp nồng
nỗng, bao nhiêu đường rãnh khoe ra bằng hết, cũng lại chẳng thích
vẻ đẹp thờ cúng của một nữ tu. Lồ lộ thì rẻ tiền giống ả gái lầu
xanh, mà thanh khiết thì tẻ nhạt như một cô em gái. Nhà văn đương
nhiên cũng nghĩ như thế. Vậy là đơn giản nhất, hãy cho nhân vật
chính là một con ma. Vẻ đẹp thoắt ẩn thoắt hiện trong bóng đêm
của hồ ly tinh vừa kích thích trí tò mò, vừa khó nắm bắt và khó
cưỡng lại. Vì thế một trong những bộ phim gần đây nhất phóng
tác từ “Liêu trai chí dị” là “Họa bì” được nữ diễn viên Châu Tấn thủ
vai con hồ ly. Đạo diễn chẳng chọn ai khác ngoài Châu Tấn, một
khuôn mặt vừa ngây thơ vừa gợi dục, vừa thánh thiện vừa độc ác. Khi
“Họa bì” sang đến Việt Nam thì cũng giống như “Titanic”, bị cắt
hết sạch cảnh nóng. Dường như các nhà quản lý chưa hề có hứng
thú đọc Bồ Tùng Linh, cứ thấy nóng mắt, nóng mặt là cắt. Cuối
cùng Châu Tấn chỉ còn được một nửa tính cách và người xem sẽ
không sao hiểu nổi vì cớ gì mà nhân vật Vương Sinh cứ phải điên đảo
trước một con hồ ly độc ác và nhợt nhạt.
Trong những câu chuyện thuộc mô típ liêu trai, đêm nào hồ ly
cũng đến và ân ái điên cuồng với nhân vật chính, đói khát như thể
chưa được gặp đàn ông bao giờ. Ôi chao, trong truyện ma, chàng thư
sinh vò võ một mình cùng thư phòng u tịch giữa đêm hôm khuya
khoắt, thế rồi lại có người đẹp mê hồn, vóc hình thanh nhã, dung
mạo dịu dàng cứ mê mẩn chàng khiến chàng hao tổn sinh khí, xanh
xao vàng vọt, yêu mê yêu muội đến ốm o gầy mòn, đến ngẩn ngơ
đầu óc. Nhưng được ngần ấy thứ thì ma cũng chả sợ “Ngoảnh đi
