Sachs mở chiếc va li nhỏ bằng kim loại đầy bụi. Nó chẳng bằng một
phần mười bộ dụng cụ của cô ở New York, nhưng ít nhất cũng có các thứ
cơ bản: những cái nhíp, một đèn pin, các que thăm, găng tay cao su và túi
đựng chứng cứ. “Sơ sài thôi” cô trả lời.
“Đối với vụ này, chúng ta như cá trên cạn, Sachs ạ.”
“Em mắc cạn cùng anh, Rhyme.” Cô đeo găng tay vào trong lúc nhìn
xung quanh căn phòng. Phòng ngủ của Garrett được gọi là hiện trường gián
tiếp - không phải nơi vụ án thực sự xảy ra mà là nơi, ví dụ như, lên kế
hoạch hành động, hoặc là nơi đối tượng ẩn trốn sau khi gây án. Từ lâu,
Rhyme đã dạy cô rằng những hiện trường này thường có giá trị hơn hiện
trường trực tiếp vì ở những chỗ đó đôi tượng có xu hướng bất cẩn hơn, vứt
bỏ găng tay, quần áo, để lại vũ khí cũng như các chứng cứ khác.
Bây giờ, Sachs bắt đầu cuộc khám nghiệm, đi theo từng ô ngang dọc căn
phòng - chia sàn thành từng dải hẹp song song nhau để xem xét, cái cách
người ta xén cỏ, từng bước, từng bước, rồi chuyển sang đường vuông góc,
rà qua cùng một vị trí lần thứ hai.
“Nói cho anh nghe nào, Sachs, nói cho anh nghe nào.”
“Đây là một chốn đáng sợ, Rhyme.”
“Đáng sợ à?”, anh càu nhàu. “Đáng sợ là cái quái quỷ gì vậy?”
Lincoln Rhyme không thích những nhận xét mơ hồ. Anh thích những
tính từ mạnh - cụ thể: lạnh, lầy lội, xanh da trời, xanh lá cây, sắc. Rhyme
thậm chí còn phàn nàn khi cô bình luận cái gì đó là “lớn” hoặc “nhỏ.”
(“Hãy nói cho anh nghe xem kích thước nó bằng bao nhiêu inch hay bao
nhiêu milimét, hoặc đừng nói gì cả, Sachs ạ.” Và Amelia Sachs luôn khám
nghiệm hiện trường với một khẩu Glock 10, găng tay cao su và thước dây
hiệu Stanley.)
Cô nghĩ: Ờ, mình cảm thấy sợ phát khiếp. Điều ấy không có ý nghĩa gì
sao?
“Hắn dán trên tường các bức poster. Từ bộ phim Người ngoài hành tinh.
Và Nhện khổng lồ
