Chỉ một năm sau thành công vang dội của Beauty and the Beast,
Aladdin được công chiếu và gặt hái thành công thậm chí còn rực rỡ
hơn về mặt thương mại. Theo gợi ý của David Geffen, Katzenberg chỉ
thị cho Schneider thuê Tim Rice (người viết lời cho Jesus Christ
Superstar (Siêu sao Chúa Jesus)) để hoàn tất nốt những gì
Ashman còn để lại. Rice và Menken hoàn thành phần nhạc, và vì
lòng biết ơn Disney đã giúp khôi phục sự nghiệp qua vai diễn trong
Dead Poets, Robin Williams nhận lời vào vai vị thần với khoản thù
lao chưa đầy 500 đô la một ngày, thỏa thuận do Michael Ovitz dàn
xếp. Các nhà phê bình thích Williams trong vai vị thần: “Williams
và phim hoạt hình sinh ra là để dành cho nhau” (Roger Ebert); một
“phép màu say sưa và mềm mại” (Janet Maslin). Bộ phim mang về
doanh thu đáng kinh ngạc 502 triệu đô la trên toàn cầu, kỷ lục
doanh thu của năm đó. Aladdin còn thắng giải Oscar cho Bài hát
hay nhất và Nhạc phim hay nhất, cùng 5 giải Grammy, trong đó có
giải Bài hát của Năm cho ca khúc A Whole New World ” của Ashman
và Menken.
Phần lớn là nhờ vào phim hoạt hình mà Walt Disney đạt lợi
nhuận kỷ lục 1,4 tỷ đô la năm 1992, tăng 31% so với năm trước đó.
Mảng phim giải trí có doanh thu 3,1 tỷ đô la và thu nhập hoạt động
trên 500 triệu đô la, tăng 60%. Báo cáo tài chính sáng loáng đó đã
làm lu mờ một thực tế là lần đầu tiên Eisner và Wells đã đánh giá
sai lầm kể từ khi nắm quyền điều hành Disney 8 năm về trước.
Toàn bộ lợi nhuận có được từ phim giải trí đều đến từ các bộ phim
hoạt hình, trong khi các xưởng phim chuyển thể đều thua lỗ. Trong
bức thư thường niên gửi cổ đông, Eisner còn cố tình che đậy các vấn
đề đang ngày một trở nên trầm trọng ở Euro Disney. “Disneyland
quá tốn kém,” ông viết. “Magic Kingdom của Walt Disney World
vừa mở cửa thì cổ phiếu của công ty cũng giảm xuống một nửa (sau
đó lại phục hồi nhanh chóng). Tokyo Disneyland đang đe dọa sự
sống còn của đối tác địa phương, công ty nhà đất Phương Đông.
