của ông, mọi người đều biết ông không thích ý tưởng của Eisner.
Eisner tiếp tục phác thảo hoạt cảnh cho đoạn nhạc: các nhân vật anh
hùng của Disney – ví như Cô bé Lọ Lem, Ariel và Eric – cùng xuất
hiện trong đám rước dâu, mỗi người đều bế một em bé để giới thiệu
với mọi người. Phòng họp im phăng phắc. “Được rồi,” cuối cùng
Roy cũng lên tiếng dù ông chỉ thể hiện một chút lòng nhiệt tình.
Khi Eisner rời đi, các họa sĩ hoạt hình bắt đầu phản ứng. Pomp
and Circumstance là bản nhạc cổ điển dành cho lễ tốt nghiệp nhưng
các họa sĩ hoạt hình (và rất nhiều nhà phê bình) cho rằng bản
nhạc này khá tầm thường, dù là chiếu theo tiêu chuẩn của Elgar.
Roy căm ghét ý tưởng của Eisner. Đám rước dâu đông đúc có vẻ na ná
văn hóa của người Hàn Quốc, còn cảnh phim về các nhân vật anh
hùng vốn được sùng bái nhưng hai tay ôm con chỉ là lời ám chỉ cho
thấy các nhân vật này đã có quan hệ tình dục. Ý nghĩ này thật đáng
lo. Nhưng Roy vẫn miễn cưỡng kết luận rằng họ phải cố gắng vận
dụng ý tưởng của Eisner.
Một số họa sĩ hoạt hình được giao thực hiện nhiệm vụ này và họ
nghĩ ra bối cảnh kết hợp thần thoại Hy Lạp và La Mã cho buổi lễ,
với lối kiến trúc cổ điển và rất nhiều khu vườn. Các nhân vật
cùng tham gia diễu hành, tay họ ôm con hoặc đặt bé vào xe đẩy trẻ em
hoặc xe tập đi. Khi họ tiết lộ cảnh phim này cho Roy và các họa sĩ
hoạt hình khác, không khí lại im lặng như tờ. “Thế này thì đúng là
không công bằng với các nhân vật,” một họa sĩ hoạt hình nói. “Quá
kinh khủng.” Các họa sĩ hoạt hình thẳng thừng từ chối tiếp tục làm
lại phân đoạn này. Cuối cùng Roy và Schumacher phải báo cáo
Eisner và Eisner miễn cưỡng từ bỏ ý tưởng về các em bé. “Tôi không
quan tâm các ông làm phim thế nào, nhưng các ông phải sử dụng
bản Pomp and Circumstance, ” Eisner nói. Roy cho rằng đây là cái
giá mà ông phải trả để hoàn thiện bộ phim.
