được sản xuất theo công nghệ máy tính đều vượt ngưỡng 100 triệu
đô la – bằng chi phí sản xuất phim hành động của Jerry
Bruckheimer.
Kế hoạch sản xuất đầy tham vọng của bộ phận hoạt hình nhanh
chóng bị co lại nhưng vẫn không tiết kiệm được nhiều chi phí hoạt
động vì rất nhiều họa sĩ hoạt hình đã kí các bản hợp đồng nhiều
năm béo bở do công ty lo sợ họ sẽ đầu quân cho DreamWorks. Rất
nhiều họa sĩ hoạt hình nhàn rỗi được giao thực hiện dự án Fantasia
của Roy và hiện nay dự án này được đặt tên là Fantasia 2000 nhằm
hướng đến thời điểm công chiếu nhân dịp chào đón thiên niên kỷ
mới. Tiến độ làm phim vô cùng chậm chạp vì Roy và nhóm chuyên
viên sáng tạo phải chọn lọc tỉ mỉ trong kho tài liệu khổng lồ về âm
nhạc cổ điển. Theo Eisner, mới vài năm trước, ông có gặp riêng
Leonard Bernstein trong cánh gà sau buổi biểu diễn của dàn nhạc
giao hưởng New York. Eisner cảm thấy vị nhạc trưởng nổi tiếng này
có vẻ yếu đuối khi tay cầm điếu thuốc và khoác áo choàng
không tay, nhưng ông ta có vẻ rất nhiệt tình, đặc biệt là khi Eisner
đề nghị sử dụng một đoạn nhạc của nhóm Beatles. Nhưng Bernstein
qua đời năm 1990. Roy quyết định mời James Levine, chỉ huy
trưởng và đạo diễn âm nhạc của dàn nhạc Metropolitan Opera, đảm
nhận vai trò cố vấn âm nhạc cho bộ phim.
Mặc dù Roy từ chối ý tưởng của Eisner là sử dụng nhạc của nhóm
Beatles vì dòng nhạc này không phù hợp với bộ phim về dòng nhạc
cổ điển nhưng Eisner theo dõi sát sao tiến trình làm phim, và sau
chuyến tham dự lễ tốt nghiệp trung học của con trai Eric, Eisner
kiên quyết chọn bản Pomp and Circumstance của Edward Elgar làm
nền cho một đoạn phim. “Mọi người đều có mối liên hệ với Pomp
and Circumstance,” ông nói trong buổi họp với Roy và các họa sĩ hoạt
hình; ông cũng nói rằng ông mới nghe được bản nhạc này trong lễ
tốt nghiệp của con trai. Roy không nói gì nhưng từ vẻ mặt gượng gạo
