trá và hắn cực kỳ tàn bạo; hình ảnh này vốn thiếu vắng trên màn
ả
nh quá lâu rồi,” Verbinski viết trong bức thư gửi Rush. “Sau khi
nghiên cứu danh sách các diễn viên đương thời, tôi nghĩ chỉ anh mới
có khả năng đóng Barbossa tròn vai nhất. Đây sẽ là bộ phim về
cướp biển xuất sắc nhất trong dòng phim này.”
Rush rất thích từ “tròn vai” trong thư.
Vậy là chỉ còn vấn đề về kinh phí sản xuất. Eisner rên rỉ khi
Cook thuyết trình về bộ phim với mức đầu tư 120 triệu đô la cho
bộ phim về biển cả này – một công thức cho sự thất bại. Các bộ
phim về cướp biển gần đây đều thất bại, bao gồm The Island
(Đảo vô hình) năm 1980 dựa trên tiểu thuyết của Peter Benchley mà
hồi làm ở Paramount Eisner đã ra sức mua về. Thật may là hãng
Universal đã ra giá cao hơn để mua bản quyền của cuốn tiểu
thuyết đó. Cutthroat Island (Đảo tàn sát) với Geena Davis cũng
thất bại thê thảm vào năm 1995. Vậy tại sao bộ phim này lại có thể
tạo khác biệt? Eisner phản đối dự án phim ngay lập tức.
Bruckheimer liên tục gọi cho ông. Cuối cùng Eisner cũng đồng ý
tham dự một cuộc họp tại văn phòng làm việc tráng lệ của
Bruckheimer ở Santa Monica, nhưng ông vẫn quyết tâm bác bỏ dự
án này. Bruckheimer tập hợp và mô tả kịch bản phim và hình vẽ các
cảnh phim chính: hòn đảo chết, cảng Ca-ri-bê bị vây hãm, những bộ
xương dưới nước và trên con tàu cướp biển trong đêm sáng trăng.
Eisner ngồi xuống sau khi được Verbinski đưa đi xem và dẫn giải
từng hình ảnh của bộ phim. “Tôi thích bộ phim này,” ông nói. “Nhưng
sao lại tốn kém đến thế?”
“Đối thủ của ông chi tới 150 triệu đô la đấy,” Bruckheimer nói và
kể ra một loạt dự án như Matrix (Ma trận) và The Lord of the Rings –
những bộ phim nhượng quyền giúp hãng Warner Bro. thống lĩnh
