“khổ tâm” và ông rất hài lòng với nhiệm kỳ làm tổng giám đốc tại
Disney.)
Khi chúng tôi đến xưởng tổng duyệt phim tại đường 42, Thomas
Schumacher đang chủ trì và đội chuyên viên sáng tạo đã có mặt đông
đủ – nhà soạn nhạc kiêm tác giả Phil Collins, tác giả Henry David
Hwang, giám đốc kiêm thiết kế sân khấu Bob Crowley. “Bàn đọc
kịch bản” hội tụ đầy đủ các vai, một dàn nhạc nhỏ và buổi diễn tập
tinh tế, chuyên nghiệp hơn cả sự mong đợi của tôi. Có khoảng 40
người ngồi theo dõi và tất cả khán giả đều vỗ tay tán thưởng không
ngớt. Mặc dù tất cả mọi người, bao gồm cả Eisner, đều có vẻ biết
rằng chuỗi thành công Broadway của Disney rồi sẽ đến lúc kết
thúc nhưng cảm giác phấn chấn trong căn phòng này cho thấy vở
nhạc kịch Tarzan mang âm hưởng của một chương trình bom tấn.
Sau đó, đội chuyên viên sáng tạo cùng Eisner tụ họp trong căn
phòng bên cạnh. “Tôi nghĩ chương trình này rất tuyệt vời,” Eisner
nói. “Chương trình này hay hơn tất cả các chương trình trước đây của
chúng ta. Tôi có một ý tưởng thế này. Cuối cùng tôi cũng hiểu tại
sao bộ phim không thể thu về 200 triệu đô la. Bởi nó có khiếm
khuyết... cái kết của bộ phim không thỏa đáng. Thế là nó trở
thành một bộ phim truyền hình bình thường.”
Trong bộ phim hoạt hình và trong vở nhạc kịch này, Tarzan đều
được đàn khỉ nuôi lớn và sau đó, cậu bé phát hiện ra mình là con
người rồi đem lòng yêu Jane. Cao trào xuất hiện khi Tarzan phải
quyết định nên trở lại nước Anh với Jane hay ở lại rừng xanh với gia
đình khỉ; Tarzan chọn đàn khỉ và Jane cũng quyết định ở lại với
Tarzan – một cái kết có hậu mà ai cũng có thể phỏng đoán.
“Chúng ta không nên làm kết thúc phim của Disney,” Eisner nói
tiếp. “Hãy làm phần kết giống như trong sách – đàn khỉ đưa
Tarzan quay trở lại Anh. Cứ để đàn khỉ kết luận rằng Tarzan là con
