Buông tay Cẩm, Thuật lại cưỡi khặc khặc:
- Nhưng mà nói theo ngôn ngữ văn chương thời 30 - 45 là chẳng nước
mẫu gì đâu, ông ơi! Ông đâu có phải là Trương Nghi, Tô Tần. Tướng mặt
ông hãm lắm. Tai quắt. Hai nét pháp lệnh như lưỡng xà nhập khẩu nói lên
cái ambition, nhưng hỏng vì cái mồm quá rộng, phát tán hết. Nói tóm lại,
leo cột mỡ tới đó thôi!
Bỉ mặt nhau đến thế là cùng. Nếu không vì việc chung thì Cẩm đâu có
chịu dấn thân đến cái thằng cha càn quấy này, và đành im miệng. Cay thật!
Đấy, ngay như việc y cứ ngông nghênh dận đôi giầy đá bóng khi lên lớp,
Dương, rồi chính Cẩm cũng có lúc nói xa xôi rồi, mà y có chịu nghe cho
đâu. Cái thằng đã không còn lòng tự trọng thì nó có chịu dừng lại ở cái vạch
biên giới nào. Nó đủn đít Cẩm, bắt Cẩm đi vào buồng trong: “Đi, đi, vào
trong này. Vừa làm việc,ừa trò chuyện”.
Buồng trong của căn nhà mái bằng mới dựng rộng hai chục mét. Điện
tím nhạt. Tường đối diện là bức tranh khung nạm vàng, vẽ một người đàn
bà khỏa thân thấp thoáng trong mây sương đang nằm ngửa, đưa hai tay lên
trời, háo hức đón nhận một thiên thần đang sà cánh đỗ xuống, vừa thánh
thần vừa phàm tục. Còn ở góc buồng, trên một tấm thảm đay, thì hoàn toàn
là hoạt cảnh thô tục, bẩn tưởi đến kinh hoàng! Hai con chó, một béc-giê,
một nòi ta, đang đi tơ với nhau, chúng đang ở tư thế bẩn mắt nhất. Thuật
kéo ghế bảo Cẩm ngồi, còn mình thì khui hai hộp sữa đặc; khui xong, đặt
xuống mõm mỗi con chó một hộp sữa đã mở nắp. Nhìn hai con chó vừa làm
chuyện sinh lý vừa thọt lưỡi vào lòng hộp sữa, liếm chọp chọp. Thuật nhe
răng: “Ông đã thấy ở đâu cái cảnh này chưa? Khốn nạn, cái dân Giao Chỉ
mình làm cái gì cũng giấu giấu giếm giếm. Thật, khổ hơn cả chó! Hút đi
ông. Thuốc ba số này, rượu Napoleon này, ti-vi này, nhà mái bằng này... tất
cả là từ cái động tác yêu đương kia ra cả đấy. Chứ lương nhà giáo của ông
ấy à... Ấy, cũng may là, hồi ấy các ông không ký cho tôi đi nghiên cứu sinh.
