có thể giải quyết được nếu xem xét cơ chế của dáng điệu mặt theo quan
điểm sinh vật học.
Cơ sở tạo nên vẻ biểu cảm của mặt tất nhiên là hệ cơ tạo điêu mặt. Nó
được cố định theo hướng co giãn nhất định. Ngoài ra còn có mô da với
những sợi bố trí theo hướng nhất định và sợi tế bào của cả hai loại gần như
thẳng góc với nhau. Qua một cuốn sách y học mượn ở thư viện, anh được
biết rằng sự bố trí các sợi của da theo cách như vậy có tên là “các đường
Langhê”. Nhờ kết hợp hai hướng đó mà có những nếp nhăn đặc trưng,
những đường viền đặc trưng. Vì vậy, nếu muốn làm cho mặt nạ sống động
thì cần kết hợp các chùm sợi phù hợp với “các đường Langhê”. May thay,
một số loại chất dẻo, nếu kéo căng ra theo hướng nhất định thì có tính co
giãn rất lớn. Nếu không tiếc thời gian và công sức thì vấn đề đó có thể coi
là đã xong.
Lập tức anh quyết định sử dụng phòng thí nghiệm của mình và bắt đầu
thí nghiệm về sức giãn của các tế bào biểu mô. Cả trong trường hợp này,
các bạn đồng nghiệp của anh cũng tỏ ra tế nhị một cách cảm động. Gần như
không gây nên sự chú ý của bất cứ ai, anh có thể sử dụng rộng rãi thiết bị
cần thiết.
Duy có việc “chọn nguyên mẫu và làm mô hình” thì anh không muốn
chỉ bó hẹp ở các phương tiện kỹ thuật. Bởi vì, để tái hiện những chi tiết nhỏ
nhất của da, muốn hay không anh cũng phải mượn một khuôn mặt nào đó.
Đối với anh, nguyên mẫu, tức là hình dạng khởi thủy, chỉ có thể là như vậy.
Mượn của người khác cố nhiên không chỉ là đeo lên mặt mình bộ mặt của
người khác, bởi vì đây chỉ là nói về bề mặt của da tới độ sâu của các tuyến
mỡ và mồ hôi, và về sự biến dạng của nó phù hợp với cấu tạo của mặt anh.
Ngay từ đầu, không được có mảy may e dè nào về việc anh có ý định vi
phạm quyền tác giả của mặt người khác.
Như vậy thì nảy ra một vấn đề hết sức nghiêm trong: cái mặt nạ có phải
là mặt anh trước kia, không đổi khác chút gì hay không? Bất cứ người thợ
