hơn 100 bài dịch nhiều tác giả, số lượng nhiều nhất là Chakraborty. Ngoài
ra có thêm phần tản văn và lời 4 ca khúc, phụ bản tranh, thư pháp.
Dừng lại ở tuổi hai mươi lăm, trong hoàn cảnh văn hóa Việt đang xáo
trộn và biến động hơn bao giờ, nhất là với lớp trẻ, nhưng với những gì
chúng ta thấy, cảm nhận cũng đủ để nhận diện một tài năng đa biên Lãng
Thanh.
Sau những ngạc nhiên chấn động về anh, chúng ta đã bình tâm và công
bình hơn trong thẩm định giá trị những đứa con tinh thần anh để lại. Dù có
khắt khe, thiên kiến đến đâu ai đó cũng phải thừa nhận với thơ và thư pháp
Lãng Thanh đã thành công. Đặc biệt là thơ, anh đã ghi một dấu ấn chói gắt,
sáng lạnh. Mỗi lần đọc anh là một lần ta có cảm giác phấp phỏng lo âu.
Những người tinh tế có thể nhận ra dấu vết của Hàn Mặc Tử, Vũ Hoàng
Chương, gần nhất là Hoàng Hữu trong thơ anh. Bên cạnh sự tiếp nhận có
tính kế thừa, anh đã làm nên một giọng điệu Lãng Thanh đặc sắc, pha trộn
trực cảm phương Tây và linh cảm phương Đông khác. Hình ảnh nối tiếp
hình ảnh. Máu. Hoa. Lụa. Cái chết. Tình yêu. Trăng…Những thứ đã quá
quen, bỗng mới lạ ở Lãng Thanh.
Với thư pháp, kể cả người không rành vẫn cảm được sự tự tin, làm chủ
mọi nét bút của Lãng Thanh. Có thể coi thư pháp Lãng Thanh là một biểu
đạt đặc biệt của thơ Lãng Thanh. Hai mươi lăm năm tuổi hai mươi lăm bức
thư pháp còn lại cho đời. Đáng kể nhất là phần anh mang ý tưởng, đưa chữ
Nôm vào nghệ thuật thư pháp. Bởi chữ Nôm và chữ Hán có những tương
đồng nhất định về đường nét có tính khái quát tượng hình.
Với dịch thơ, Lãng Thanh vừa dịch vừa khám phá hồn trong ngôn ngữ
gốc của mỗi bài thơ. Dù đó là thơ Anh ngữ hay Hán ngữ. Về điểm này,
chúng ta ghi nhận ở anh sự cộng hưởng rung cảm của một nhà thơ với một
nhà thơ nhiều hơn là một dịch giả. Và những bức tranh còn lại, đã được
giới thiệu thì tôi cũng nghĩ rằng lĩnh vực này, anh không được tự tin cho
lắm. Anh đi trên con đường có nhiều người khác cùng đi.
