thể. Sau đó chúng tôi cúi đầu xuống và bắt đầu hỏi nhau.
“Trong này có bao nhiêu cái ghế ?” “Có bao nhiêu cửa sổ?” “Từ cửa ra vào
đến quầy cách xa bao nhiêu bước chân?” “Mắt người trông quầy có màu
gì?” “Trần nhà trông như thế nào?”
Sau vài tháng thôi, chúng tôi trở nên giỏi đến mức thật khó cho cả hai tìm
được câu hỏi mà người kia không trả lời được.
“Có bao nhiêu cái chai ở phía sau quầy?” “Miêu tả từng bức ảnh và ký hiệu
ở trên tường.” “Mỗi máy đếm tiền thanh toán bao nhiêu khi bọn mình đi
vào?”
Cho đến khi chúng tôi dừng chơi thì chẳng có gì mà cả hai không biết.
“Nói cho tớ tên từng chai rượu phía sau quầy.” “Giờ nói thử xem từng chai
đó đầy chừng nào? Còn một nửa? Một phần tư? Ba phần tư?”
Thực sự là chúng tôi có thể biết rõ như vậy.
“Có bao nhiêu thanh gỗ ở trên tấm mành che cửa sổ đằng trước?” “Miêu tả
chi tiết từng người đang ở trong quán đi.” “Trên mỗi bàn có bao nhiêu cốc
và chai?”
Chúng tôi đã khám phá ra sự diệu kỳ của việc quan sát.
Nhiều năm sau, tôi làm việc với một người bạn khác tên là Hal Silverman.
Hal là họa sĩ, một trong những mẫu người kỳ cục có thể vẽ chính xác bất kỳ
cái gì anh ta nhìn thấy. Có lần, anh ta đang vẽ một chiếc ghế, tôi thốt lên:
“Chà… Tuyệt quá! Nhìn trông như chiếc ghế thật. Giá mà tôi làm được như
vậy.”
“Làm gì cơ?” anh ta hỏi.
“Vẽ vật nào giống hệt vật đó.”
