giả sẽ thấy chán và sự chú ý của họ sẽ tản mát dần. Họ có thể đang nhìn
chằm chằm vào tay ta đấy nhưng không thấy được ta đang làm gì. Đó là lúc
ta ra tay.
“Được rồi, có hai loại đánh lạc hướng mà gã có thể sử dụng: trước hết,
đánh lạc hướng vật lý. Xem nhé.” Kara bước lại gần Sachs và nhìn chằm
chằm vào bàn tay phải của mình khi cô nâng nó lên từ từ và chỉ vào tường,
rồi liếc nhìn. Rồi cô hạ bàn tay xuống. “Thấy không, quý vị nhìn vào cánh
tay tôi và nơi tôi chỉ. Phản ứng hoàn toàn tự nhiên. Nên quý vị có vẻ không
để ý rằng tay trái của tôi đã lấy được khẩu súng của Amelia.”
Sachs hơi nhảy lên khi cô liếc xuống và thấy, quả thật, những ngón tay
của Kara đã nâng khẩu Glock ra khỏi bao.
“Cẩn thận đấy,” Sachs nói, cho lại khẩu súng vào bao.
“Giờ hãy nhìn vào góc đó.” Cô lại chỉ bằng tay phải. Tuy nhiên, lần này
thật tự nhiên, Rhyme và những người khác trong phòng lại nhìn vào tay trái
của Kara.
“Để ý tay trái của tôi, đúng không?” Cô cười lớn. “Nhưng quý vị lại
không để ý chân tôi, đang đẩy thứ màu trắng này ra đằng sau bàn.”
“Một cái bô,” Rhyme nói chua chát, bực tức vì mình lại bị lừa, nhưng cảm
thấy anh đã ghi được vài điểm khi nhắc tới bản chất không lấy làm tinh tế
của thứ đồ vật mà cô đã di chuyển.
“Thật sao?” Cô hỏi, không hề lúng túng. “Nó không chỉ là một cái bô; nó
còn là sự đánh lạc hướng. Vì ngay lúc này khi quý vị đang nhìn nó, tôi đã
lấy được thứ này bằng tay mình. Đây này,” cô nói. “Thứ này có quan trọng
không?” Cô trả lại quả lựu đạn hơi cay cho Sachs.
Nữ cảnh sát nhíu mày, nhìn xuống thắt lưng chuyên dụng của cô để xem
còn mất thứ gì không và lắp quả lựu đạn vào.
“Vậy đó là sự đánh lạc hướng vật lý. Tương đối dễ. Loại thứ hai là đánh
lạc hướng tâm lý. Loại này khó hơn. Khán giả không ngốc. Họ biết ta sẽ
đánh lừa họ. Ý tôi là đấy là lý do tại sao họ tới xem trình diễn mà, đúng
không? Vì thế ta phải cố gắng giảm hay loại bỏ sự nghi ngờ của khán giả.
Điều quan trọng nhất trong đánh lạc hướng tâm lý là hành động một cách tự
nhiên. Ta cư xử và nói những điều nhất quán với những gì khán giả chờ đợi.
