diễn xuất của anh ta. Mỗi người có một năng lực chiếm lĩnh cảm giác của
người khác và rõ ràng Khương Văn là một cao thủ trong vấn đề này. Anh ta
rất nhanh chóng đem huyết dịch của người khác biến thành huyết dịch của
chính mình, lấy cảm giác của người khác biến thành cảm giác của chính
mình. Quá trình chuyển hóa này dựa vào sự lý giải của anh ta về con người
và cuộc sống. Năng lực này thì ai ai cũng có, nhưng trình độ tất nhiên không
đều. Đây chính là sự khu biệt giữa một diễn viên thiên tài và một diễn viên
bình thường, đương nhiên cũng là điểm khu biệt giữa một nghệ thuật gia ưu
tú và một nghệ thuật gia bình thường.
Có một điểm rất thú vị nữa là, đến cuối bộ phim, khi gã điên họ Tần đi
lao động cải tạo về đến bến đò thì tương ngộ với Lý Quốc Hương. Khương
Văn diễn xuất đoạn này có vẻ rất hồn hậu khoan dung. Lúc ấy, những cảm
giác trẻ thơ đã mất, chú chim sẻ nhanh nhẹn đã biến thành một con chim ưng
gãy cánh. Sức mạnh tiềm tàng trong cơ thể anh ta, cho dù anh ta không hề hé
răng nói lấy nửa lời, im lặng như trái đất, trên mặt đất không thấy gì cả nhưng
trong lòng đất vẫn có những dòng nham thạch đang âm thầm chuyển lưu.
“Thị trấn Phù Dung” tiết kiệm khá nhiều nước mắt nhưng lại lãng phí
không biết bao nhiêu là não tủy của người xem. Đây chính là một thành công
ngoài dự kiến của Tạ tiên sinh.
4. Cho dù những người có quyền chức có thừa nhận hay không thì
“Cao lương đỏ” vẫn cứ là một cột mốc huy hoàng đánh dấu sự phát triển của
lịch sử điện ảnh Trung Quốc. Nó là sự tổng kết những nỗ lực của thế hệ đạo
diễn điện ảnh thứ năm và cũng là của một thế hệ diễn viên mới, là thành quả
của một bộ phận trong đội ngũ những người làm phim đông đảo bắt đầu ly
khai con đường làm phim truyền thống để tiếp cận với điện ảnh thế giới. Việc
nhận được giải thưởng quốc tế tuy không hoàn toàn chứng minh được rằng,
“Cao lương đỏ” đã đạt đến đẳng cấp quốc tế, nhưng chí ít nó cũng là một sự
chứng minh cho con đường hội nhập của điện ảnh Trung Quốc vào tiến trình
chung của điện ảnh quốc tế. Trong đội xung kích do Trương Nghệ Mưu xuất
