gào dành cho những kịch tác gia còn bức thiết hơn so với tất cả các thành
phần còn lại.
Không nghi ngờ gì nữa, trong “Bản mệnh niên”, Khương Văn thủ vai
không đến nỗi tồi. Anh ta diễn loại nhân vật này phải nói là rất linh hoạt,
muốn sao được vậy. Nhưng trong mơ mơ hồ hồ, tôi vẫn có cảm giác rằng
đằng sau vẻ thanh thản linh hoạt ấy ẩn tàng một khát vọng muốn vượt lên cái
tầm thường, một ý thức công kích vào những lô cốt bảo thủ của Khương Văn.
Tôi không thể không nhấn mạnh đều này: Biên đạo, đạo diễn, diễn viên
của “Bản mệnh niên” trước mắt đều là những nhân vật ưu tú nhất của làng
điện ảnh Trung Quốc, bộ phim cũng đã được thừa nhận là một trong những
bộ phim ưu tú nhất trong những năm gần đây. Những điều tôi vừa nói chẳng
qua là xuất phát từ chỗ không biết làm thế nào khác hơn được, cũng giống
như tôi không thể không nói ra nguyên nhân ở đây. Khi “Bản mệnh niên” kết
thúc thì người xem đã đứng dậy bỏ về gần hết, nhân vật nam chính thân thể
đầy máu nằm giữa những chiếc ghế. Kiểu kết thúc này không hiểu vì sao lại
khiến tôi liên tưởng đến hiện trạng của điện ảnh Trung Quốc và một cảm giác
ưu thương không thể ngăn cản dâng lên trong lòng. Sau mười mấy năm lật đổ
“Tứ nhân bang”, rất nhiều nghệ thuật gia như một mũi tên đã dũng cảm xung
phong xông thẳng vào những kịch viện, những rạp chiếu phim nhưng chỉ có
thể trông thấy những hàng ghế trống không được chiếu bởi những ngọn đèn
điện mờ mờ tỏ tỏ. Hoa đã khô quắt, tiếng bàn luận đã tan, người xem đã về
nhà ngủ, người phụ nữ mà nam diễn viên chính theo đuổi một cách khổ sở đã
kẹp tay một kẻ lưng giắt theo hàng vạn quan tiền đi mất, nam diễn viên ngã
vật ra giữa những hàng ghế!
Nhưng tôi vẫn tin tưởng rằng, đây chẳng qua là một sự lạnh nhạt tạm
thời, hoa tươi vẫn sẽ ngậm sương kiều diễm, những tiếng hoan hô rồi sẽ nổi
cuộn như sóng đại dương, người xem sau khi ngủ say rồi cũng sẽ quay lại,
người phụ nữ đã bỏ đi rồi cũng sẽ quay về. Quan trọng hơn là, máu trên bụng
của nam diễn viên chính chỉ là do những người hóa trang đổ mực đỏ lên mà
