chỉ cố gắng để mọi người không cảm thấy sự khác biệt của các phong
cách, và tôi tự phụ nghĩ rằng mình đã thành công, về âm nhạc, công
việc lâu hơn và vất vả hơn. Ngoài chuyện phải làm nhiều khúc trang
trọng, trong số đó có tự khúc, thì toàn bộ khúc ngâm vịnh mà tôi đảm
trách cực kỳ khó, vì thông thường qua ít câu thơ và bằng những
chuyển điệu thức thật nhanh, phải kết nối những khúc hòa tấu và
những bài hợp xướng ở những cao độ cách nhau rất xa; bởi, để
Rameau khỏi kết tội tôi đã làm biến dạng các điệu nhạc của ông ta, tôi
không muốn thay đổi một điệu nào hết cũng không muốn chuyển dịch
giọng. Tôi thành công ở khúc ngâm vịnh này. Nó rất mạnh mẽ, đầy khí
phách, và trước hết là tuyệt vời uyển chuyển. Ý nghĩ về hai con người
ưu việt mà người ta hạ cố kết hợp tôi vào đã nâng cao tài năng của tôi,
và tôi có thể nói rằng trong cái công việc bạc bẽo và chẳng có vinh
quang, mà công chúng thậm chí không được cho biết, hầu như tôi luôn
đứng bên những người làm mẫu cho mình.
Vở kịch, như tôi đã điều chỉnh, được diễn tập tại sân khấu lớn
Nhà hát Nhạc kịch. Trong ba tác giả, chỉ mình tôi có mặt. Voltaire đi
vắng, còn Rameau không đến, hoặc ẩn mình.
Lời của đoạn độc thoại đầu tiên rất bi ai. Đây là câu mở đầu:
Ôi cái chết! hãy đến kết thúc những bất hạnh của đời ta.
Phải làm một điệu nhạc phù hợp. Ấy thế mà bà De la Poplinière
lại lấy điều đó làm cơ sở cho sự chỉ trích của mình, và kết tội tôi rất
gay gắt là đã làm một điệu nhạc đám ma. Ông De Richelieu khởi đầu
một cách chí lý tìm hiểu xem những câu thơ ở đoạn độc thoại này là
của ai. Tôi trình ra bản thảo mà ông đã gửi cho tôi, nó làm chứng rằng
những câu thơ ấy của Voltaire. Ông nói: “Trong trường hợp như thế,
thì chỉ mình ông Voltaire sai.” Suốt buổi diễn tập, tất cả những gì của
tôi đều liên tiếp bị bà De la Poplinière phản đối rồi được ông De
Richelieu bào chữa. Nhưng rốt cuộc tôi gặp phải địch thủ quá mạnh,
và tôi được thông báo rằng phải làm lại rất nhiều điều ở công trình và
