Ba câu chuyện của Vân Thiên Minh bao hàm lượng ẩn dụ, ám chỉ và
biểu tượng rất phong phú, bất cứ tình tiết nào cũng có thể giải mã ra nhiều
ý nghĩa khác nhau, mỗi ý nghĩa lại có lý do và căn cứ nhất định, nhưng lại
không thể xác định ý nghĩa nào là thông tin mà tác giả muốn truyền đạt, vì
vậy bất cứ cách giải mã nào cũng không thể trở thành thông tin tình báo
chiến lược.
Chẳng hạn, ở phần mở đầu câu chuyện xuất hiện tình tiết vẽ người vào
trong bức tranh, được cho là một ẩn dụ và ám chỉ tương đối rõ ràng, nhưng
các chuyên gia thuộc chuyên ngành khác nhau đều có lý giải khác nhau. Có
người cho rằng, hội họa tượng trưng cho việc số hóa hoặc thông tin hóa thế
giới hiện thực, vì vậy tình tiết này có khả năng ám chỉ việc số hóa con
người để tránh đòn tấn công trong khu rừng đen tối vũ trụ. Các học giả có
quan điểm này còn chú ý đến một điểm, đó là người bị vẽ vào trong tranh
hoàn toàn an toàn đối với thế giới hiện thực, vì vậy số hóa loài người cũng
có thể là một cách để phát đi tuyên bố an toàn với vũ trụ. Nhưng một quan
điểm khác lại cho rằng, tình tiết này là ẩn dụ về chiều của không gian, giấy
vẽ và hiện thực là không gian có số chiều khác nhau, nhân vật bị vẽ vào
trong tranh sẽ biến mất khỏi hiện thực ba chiều, khiến người ta không khỏi
liên tưởng đến hai phi thuyền Không Gian Xanh và Vạn Vật Hấp Dẫn
trong mảnh vỡ của không gian bốn chiều, rất có thể tác giả ám chỉ rằng
loài người hãy dùng không gian bốn chiều làm nơi tránh nạn, hoặc dùng
phương thức nào đó để thông qua không gian bốn chiều phát đi tuyên bố
an toàn với vũ trụ. Cũng có người lại cho rằng, chiều cao không tuân theo
nguyên lý phối cảnh của hoàng tử Nước Sâu cũng ám chỉ đến không gian
bốn chiều.
Lấy một ví dụ khác, cá Thao Thiết ẩn dụ điều gì? Có người suy xét từ
số lượng đông đảo cùng đặc tính ẩn trong nước biển và tấn công rất hung
