TÊN CỦA ĐÓA HỒNG - Trang 204

bức tường không cửa sổ, do vậy chúng ta sẽ biết mình nên rẽ khúc nào.
Điều đó sẽ không khó đâu.
Tôi sững sờ hỏi, vì tất cả dường như quá đơn giản:
- Có chắc rằng sơ đồ này áp dụng được không?
- Sẽ được. Nhưng tiếc thay chúng ta chưa biết hết. Chúng ta mới biết được
cách khỏi bị lạc. Bây giờ chúng ta phải tìm hiểu xem có nguyên lý gì chi
phối việc sắp xếp sách trong các phòng đó không? Các câu thơ trong Mặc
Khải nói lên quá ít, hơn thế nữa, nhiều câu lại được lặp lại giống hệt nhau
trong nhiều phòng…
- Thế nhưng trong quyển sách của tông đồ, ta có thể tìm được nhiều hơn
năm mươi sáu câu thơ!
- Đúng thế. Nhưng chỉ có một số câu hay. Lạ thật. Hình như có ít hơn năm
mươi: ba mươi hay hai mươi câu gì đó… Ồ, đồ con quỉ Merlin!
- Ai vậy?
- Đừng để ý. Đó là một gã phù thủy ở xứ thầy… Người ta dùng số câu thơ
tương đương với số mẫu tự! À ra thế! Nội dung câu thơ không đáng kể, chỉ
có những mẫu tự đầu là quan trọng. Mỗi phòng được đánh dấu bởi một mẫu
tự, và tất cả hợp lại thành một nội dung mà chúng ta phải khám phá.
- Giống như một bài thơ bằng hình ảnh, dưới dạng chữ thập hay con cá!
- Gần như thế, và có lẽ trong thời gian người ta xây Thư viện, loại thơ như
thế rất thịnh hành.
- Nhưng bản văn bắt đầu ở đâu?
- Bắt đầu từ bảng hình cuộn lớn hơn các bảng khác, trong phòng bảy cạnh ở
lối vào tháp… nếu không… À, đương nhiên từ những câu màu đỏ!
- Nhưng có rất nhiều câu như thế!
- Như thế phải có nhiều bản văn hay nhiều từ. Bây giờ sao lại sơ đồ của con
cho lớn và rõ ràng hơn. Khi chúng ta vào Thư viện, con sẽ lấy bút đánh dấu
những phòng đã đi qua, vị trí cửa và tường cùng với cửa sổ, cũng như các
mẫu tự đầu của các câu thơ ở đó. Như một nhà minh họa giỏi, con sẽ ghi
các mẫu tự màu đỏ lớn hơn.
Tôi thán phục nói: - Tại sao nhìn từ bên ngoài thầy lại giải được bí ẩn của
Thư viện, còn khi ở bên trong thì lại không?