vẫn, về chung cuộc. “Lại càng thêm lí do để tiếp tục cuộc tìm kiếm, cô có
nghĩ vậy không?” Anh trầm tư nói.
Cô nhìn một lượt bãi biển. “Chỉ có điều... Mọi nơi đều rộng quá. Quá
nhiều thứ ở đây.”
“Làm sao mà lại quá rộng được, Sachs? Chúng ta thực hiện nhiệm vụ
trên mọi hiện trường từng xen-ti-mét một. Bất kể đó là một cây số vuông
hay chỉ vài phân. Công việc chỉ mất thời gian hơn thôi. Hơn nữa, chúng ta
yêu những hiện trường rộng lớn. Có quá nhiều chỗ tuyệt vời để tìm bằng
chứng.”
Tuyệt vời cơ đấy, cô nghĩ một cách châm biếm.
Vậy là Sachs bắt đầu từ chỗ chiếc bè xẹp gần nhất, rồi từ đó tiến hành
kẻ ô vuông hiện trường. Cụm từ ấy mô tả một kĩ thuật tìm kiếm bằng chứng
vật thể của đội khám nghiệm hiện trường, trong đó các nhân viên khám
nghiệm cày sàn nhà hay mặt đất theo cùng một hướng, cả hai chiều như
cách người ta xén cỏ vậy, sau đó họ quay vuông góc và làm điều tương tự
trên cùng một diện tích. Lý thuyết đằng sau phương pháp tìm kiếm này là
bạn có thể trông thấy một vật mà bạn đã bỏ qua khi nhìn vào chúng từ một
góc độ khác. Mặc dù có cả tá phương pháp khác nhanh hơn để khám
nghiệm hiện trường, nhưng chính cái kiểu kẻ ô vuông cổ lỗ sĩ ấy lại hay
mang về kết quả nhất. Đó là cách mà Rhyme khăng khăng bắt Sachs phải
làm - cũng như trước đây anh bắt các nhân viên dưới quyền của phòng
khám nghiệm NYPD làm vậy. Vì Lincoln Rhyme mà cụm từ “kẻ ô vuông”
đã trở thành từ đồng nghĩa với việc khám nghiệm hiện trường trong giới
cảnh sát đô thị.
Chẳng mấy chốc cô đã không còn trông thấy tí gì của thị trấn nhỏ
Easton và dấu hiệu duy nhất cho thấy cô không ở một mình là ánh đèn nhấp
nháy phát ra từ những chiếc xe cứu thương, giống như máu đang được bơm
bên dưới lớp da nhạt màu vậy. Cảm giác vừa bất an vừa đáng sợ.
Nhưng ngay cả ánh đèn cũng nhanh chóng biến mất trong màn sương.
Sự u tịch và cảm giác yếu đuối đáng sợ cuộn lên quanh cô. Ôi trời, mình
