trúc sư Nakamura Seiji ra, tôi cũng từng nghe Kiichi nhắc qua. Anh ta đã cất
bức tranh Muôn vàn ảo ảnh ở một nơi không ai tìm thấy, đó chính là căn mật
thất này.
Tôi lật tung tòa nhà để tìm lối vào của mật thất. Tính toán quãng đường
anh ta có thể bò được trong lúc bị thương nặng, thì lối vào chỉ có thể nằm
ngay trong thư phòng. Nhưng tôi đang trong cơn hoảng loạn, mặt khác, vẫn
còn vô số việc cần phải giải quyết, nên lúc ấy đã không thể tìm ra nó. Sau này
tôi vẫn tiếp tục kiểm tra thư phòng nhiều lần, nhưng đều không thu được hết
quả. Tồi vô cùng hoang mang sợ hãi, đành coi thư phòng là một ‘căn phòng
không thể mở ra’.
Vì thế, tôi không ngớt thấp thỏm về tình tiết chưa được làm rõ của vụ án.
Tôi vô cùng sợ hãi người đàn ông đột nhiên biến mất một cách không tưởng
ấy, cảm giác anh ta như một u hồn lảng vảng trong khu nhà này. Tôi nghi ngờ
Yurie chính là kẻ đã viết ‘thư de dọa’ và mở cửa thư phòng, đồng thời cũng
không có cách nào xóa bỏ nỗi sợ hãi trước khả năng ‘Kiichi phục sinh’.
“Ra là thế.” Shimada gật đầu. “Tôi cứ tưởng là anh dấu anh ấy trong đó.”
“Trong đó là trong nào hả Shimada? Cậu vào mật thất theo lối nào?”
“Tôi đoán bừa ấy mà.”
Shimada đưa tay lên vuốt mái tóc mềm bám đầy bụi của mình.
“Tôi đã nghĩ là chắc chắn trong thư phòng ‘không mở ra được’ có bố trí
một cơ quan ngầm, có thể là một mật đạo dẫn đến một căn mật thất ở đâu đó.
Nếu vậy thì có lẽ mật thất nằm dưới lòng đất, và đường vào nhiều khả năng là
một thang máy. Âm thanh lạ mà quản gia Kuramoto nghe thấy vào đêm xảy
ra vụ án, xét về mặt thời gian thì rất có thể là tiếng động do thang máy gây
nên. Nếu suy đoán này là đúng, thì muốn cất được bức tranh Muôn vàn ảo
ảnh khổ lớn vào mật thất, hoặc muốn tu sửa mật thất, thì phải có thêm ít nhất
một lối vào khác xây ở một nơi nào đó. Lối vào ấy hẳn phải được xây ở một
nơi có liên hệ mật thiết với bánh xe nước - biểu tượng đặc trưng của Thủy Xa
Quán. Vì thế nên tôi mới kiếm cớ để nhờ bác Kuramoto dẫn mình vào buồng
máy xem xét.”
“Buồng máy? Cậu đã thấy gì ở đó à?”
