hắn, thì bây giờ ở đó chẳng còn giấu hiệu gì của một bộ mặt người, nó biến
dạng và không còn một hình thù gì cụ thể, như một khối thủy ngân.
Nhưng từ trong mắt của Starugin cũng xảy ra một điều gì đó. Những
đường nét của các đồ vật xung quanh mất đi sự rõ ràng, trở nên mờ ảo,
tường nhà nguyện dao động và bắt đầu rung lên dữ dội, như thể những ảo
ảnh sắp sửa tan biến đi.
Người phụ nữ với bộ mặt dịu dàng như Đức Mẹ nắm tay vanh, cô nở
một nụ cười êm ái và nói:
- Rời khỏi đây thôi! Trò chơi đã kết thúc, nữa tiếng nữa ở đây sẽ tràn
ngập cảnh sát! Chúng ta không nên trở thành trung tâm của sự chú ý một
cách không cần thiết. Chúng ta đã làm tất cả những gì có thể làm được.
***
Họ ngồi trong một quán cà phê bên đường trên bờ kênh Hoàng Đế.
Gần đó là một đám đông cư dân Amsterdam. Vô số bộ mặt, đủ kiểu trang
phục và kiểu tóc, cứ như thể ở thành phố này những lễ hội Carnaval (lễ hội
hóa trang) kéo dài liên tục không ngừng.
Ngồi đối diện Starugin là người phụ nữ với bộ mặt dịu dàng bí ẩn.
Một bộ mặt vừa như trẻ thơ, vừa tỏ ra rất thông thạo, từng trải.
- Cảnh sát đã tìm thấy bức tranh dưới tầng hầm trong một căn
nhà hoang tàn trên đường Bồ Đào Nha, - cô ta nói, ngừng lời bằng một
nhấp cà phê. – Bức tranh đã trở về chỗ của nó, ở bảo tàng Rijksmuseum.
Nó sẽ không rời nơi đó nữa, và điều đó rất tốt. Tất cả mọi sự thay đổi vị trí
của bức “Tuần tra đêm” đều dẫn tới những điều không hay. Thậm chí, ngay
cả khi bức tranh không rời khỏi Amsterdam, mà chỉ chuyển từ tòa nhà của
Đại đội dân quân đến tòa thị chính, vào năm 1715, ở Hà Lan đã xảy ra dịch
hạch…, và bây giờ, khi bức tranh rời khỏi thành phố lâu như thế, điều đó
có thể mang đến những thảm họa thực sự. Đặc biệt là khi các thế lực đen
tối tìm cách phá hủy bức tranh. Vì thế, trong thời gian bức tranh “Tuần tra
đêm” treo ở Praha, tôi và ngài Vôitinskii đã tìm cách đánh tráo nó với một
bức tranh giả y như thật, còn bản gốc thì chuyển về Amsterdam và giấu ở
đó cho tới nay…
