dáy nhằm tỏa sáng trước mặt cô nhà báo mà cái đùi đã nằm trọn trong tay
ông ta với điệu bộ của người chiếm hữu. Những người khác, đặc biệt là nhà
văn viết truyện dưới bút danh Emilia Forster, nhìn ông ta với vẻ hoặc đố kỵ
hoặc căm tức không che giấu.
Sau một hồi im lặng lịch sự, Corso quyết định chuyển quyền kiểm soát
tình hình cho tôi.
“D’Artagnan của Dumas lấy lại từ d’Artagnan của Courtilz bao nhiêu?”
“Cũng kha khá. Mặc dù trong Hai mươi năm sau và trong Bragelonne
Dumas sử dụng nguồn khác, song cốt truyện của Ba người lính ngự lâm là
lấy từ Courtilz. Dumas áp đặt thiên tài của mình vào khai triển nó và thổi
vào đó sức sống, song ngay trong bản phác thảo đầu tiên, những nét chung
chứa toàn bộ các nhân tố của câu chuyện đã có sẵn rồi: cha ban phúc cho
chàng, bức thư gửi Treville, vụ thách đố của mấy người lính ngự lâm tình
cờ trở thành chiến hữu. Milady cũng lộ diện. Và hai chàng d’Artagnan
giống nhau như hai giọt nước. Nhân vật của Courtilz hơi độc mồm hơn,
bủn xỉn hơn và không đáng tin bằng. Nhưng họ là một.”
Corso hơi cúi mình về phía trước. “Trước đó ông nói rằng Rochefort
tiến hành những mưu ma chước quỷ xung quanh d’Artagnan và các bạn anh
ta. Nhưng Rochefort chỉ là một tên tay sai.”
“Quả vậy. Phục vụ cho Đức Hồng y giáo chủ Armand Jean du Plessis
Richelieu…”
“Kẻ ác,” Corso nói.
“Linh hồn của cái ác,” người diễn viên quyết định xen vào.
Đám sinh viên bị kích động bởi cuộc đột kích của bọn tôi vào chủ đề
truyện nhiều kỳ, vội lấy bút ghi chép hoặc há mồm lắng nghe. Nhưng cô bé
mắt xanh vẫn bình thản ngồi hơi tách ra, như thể cô chỉ tình cờ có mặt ở đó.
“Với Dumas,” tôi tiếp tục, “ít nhất trong phần đầu của loạt truyện Lính
ngự lâm, Richelieu giữ vai trò chủ đạo trong toàn bộ những vụ phiêu lưu
tình ái và những chuyện bí ẩn: kẻ thù đầy quyền năng ẩn núp trong bóng
tối, hiện thân của cái ác. Đối với nước Pháp, Richelieu là một con người vĩ
