Từ đó, ông đi xa hơn:
“Để thể hiện sự sống mong manh của từng tế-bào, tôi tạo những vòng đồng
tâm li ti kết tụ quanh hạt nhân ở giữa. Mỗi đường vòng là một mầu đối
chiếu trong ngũ sắc. Mầu nọ phản ứng mầu kia tạo nên một cảm giác tựa hồ
như có tính chất phát quang. Ánh sáng đó có thể gọi là ánh sáng tự tại xuất
phát tự bên trong từng cái sống nhỏ nhoi thoi thóp của từng tế bào một.”
Ý họ Phạm muốn nói, cũng như trong cơ thể của một con người, mỗi giây
phút đều có hàng triệu tế bào chết đi và, cùng lúc hàng triệu tế bào khác
cũng được sinh ra, làm thành sự sống toàn diện của con người có cảm xúc
trên bức tranh: Từ một, hai hay nhiều ngàn ánh sáng nhỏ tập hợp lại, kết tụ
vào nhau, chuyển vận thành những hình dạng sinh động của những vật thể
mới, ươm mầm và, ngoi lên tìm sự sống trong ánh sáng.
Ông quan niệm, muốn được như thế, phải kết hợp những tế bào nhỏ li ti
theo một nhịp nào đó của đường nét mà ông gọi là “nhịp sống”.
Bước vào phần kỹ thuật tạo hình được xây dựng trên quan điểm nghiêng
nặng về tính thuần nhiên, hoặc cũng có thể nói đó là quan niệm thẩm mỹ
hội họa mới (mang tính triết lý của riêng Phạm Tăng), họ Phạm nhắc nhở
rằng, sống là động, là chuyển dịch cả trong những trạng thái tĩnh nhất.
Không chỉ ở những sinh vật sống, thuộc loài động vật hay thảo mộc mà,
ngay cả những vật vô tri cũng chuyển đổi không ngừng... Đề cập tới những
chuyển động ngoại (không mang tính nội tại, như không khí), họa sĩ Phạm
Tăng viết:
“Nhìn những mạch chuyển động của lớp không khí bao trùm địa cầu, thực
chẳng khác chi những đường vân xoay tròn trong con ốc biển. Nhìn vào
lòng mình, tôi cũng thấy hiển hiện những đường nét đó... Nhất nhất mọi
trạng thái cảm xúc đều có thể vẽ thành những đường nét uyển chuyển trùng
điệp gắn bó vào nhau, chẳng khác chi những đường nét biểu hiện cái nhịp
sống của sự vật...”
