quần áo bình thường giản dị cho thấy ta là một anh bạn thân tình không chỉ
trên sân gôn hay trong kỳ nghỉ mà còn trong văn phòng và trong bữa ăn tối.
Phụ nữ vẫn còn được phép ăn diện vào buổi tối, có lẽ là một dấu hiệu
cho phản ứng lỗi thời của họ trước các mô thức đang thay đổi. Họ để tâm
hơn đàn ông đến các kiểu cách tiêu thụ phô trương đang sắp tàn. Tuy vậy,
có lẽ họ tận dụng được nhiều ở sự chuyển dịch thực tế từ việc nhà và con
cái sang dạ tiệc hơn đàn ông, những người thường tán chuyện công việc lúc
làm cũng như lúc chơi: hơn nữa, họ thực sự thích sự thay đổi, kéo theo cánh
đàn ông đi cùng mình, những người đáng lẽ sắp vào văn phòng. Tôi đã quan
sát thấy rằng những câu chuyện của chị em phụ nữ về trẻ con và chuyện nhà
- dù dĩ nhiên không phải lúc nào cũng thế! - thường diễn ra với kỹ năng
thành thạo, sự hứng thú và chủ nghĩa hiện thực hơn ở đàn ông vì sự thay đổi
vai trò đã nạp mới năng lượng cho cả công việc lẫn vui chơi.
Cái gì thúc đẩy những người đàn ông đã bị con người và
các vấn đề trong ca làm ban ngày bao vây lại thường tìm
đến cũng chính đám bạn ấy (hay phản chiếu của nó trong
văn hóa đại chúng) ở ca đêm vậy? Có lẽ phần nào đó là nỗi
sợ cô độc mà các phim găngxtơ đã điển hình hóa. Nhưng
điều đó ắt sẽ dẫn đến căng thẳng. Dù văn hóa đại chúng ở
một bình diện nào đó điền lấp vào giữa mọi người để tránh
bất kỳ đòi hỏi phải có những bước dò dẫm mào đầu nào
trong trò chuyện hay tình dục, nhưng ở bình diện khác,
trình diễn văn hóa đại chúng không chỉ đơn thuần là một
cách giết thời gian: trong hoàn cảnh nhóm ngang hàng,
trình diễn này đòi hỏi nó phải được đánh giá. Thiếu nữ kiểu
ngoại tại định hướng đi xem phim với cả nhóm không cần
nói chuyện với người khác trong lúc xem nhưng thỉnh
thoảng vẫn đối mặt với vấn đề: có nên khóc ở những đoạn
buồn hay không? Phản ứng phải phép, cách cư xử sành điệu
trước cái đang diễn ra là gì? Quan sát khán giả điện ảnh từ
