tại ông không bận tâm đến ý nghĩa, cảm giác hoặc tư tưởng nhưng với cái
thực tại thuần túy. Ông đã đi quá xa khi làm nhỏ bớt và gần như bôi xóa hết
sự biểu lộ của những gương mặt, ông không có ước muốn để kể một câu
chuyện, cái nét gấp của chiếc áo choàng phủ quanh đầu gố đối với ông nó
cũng quan trọng và linh thánh như một vầng trán cúi xuống hoặc một cái
miệng ngậm lại. Bức họa không vẽ cái gì có thể thấy được ngoại trừ ba
dung mạo người đã được thấy một cách thuần khiết như những vật thể, cái
này liên kết với cái kia bằng khoảng cách và không khí tuy vậy mỗi dung
mạo ấy được vây phủ bởi sự toát ra cái độc đáo của nó khiến cho mỗi hình
ảnh ấy được giải tỏa một cách sâu xa được thấy từ một thế giới của những
tương quan không thích đáng và triệu đến một sự run rẩy ngạc nhiên ở cái
định mệnh thiết yếu của nó. Như thế từ các họa phẩm của các bậc thầy quá
cố, những kẻ xa lạ vượt quá, kích thước - đời sống mà tên tuổi các vị ấy
chúng ta không được biết và cũng không muốn biết đã nhìn ra chúng ta một
cách bí ẩn như những biểu tượng của mọi hữu thể.
Bức họa đã tiến triển gần như hoàn tất. Ông đã để lại những đường cọ kết
thúc trên cái dung mạo quyên rũ của đứa bé cho sau cùng; ngày mai hoặc
ngày kia ông sẽ tiếp tục đi những đường cọ ấy.
Lúc đó đã quá giờ dùng bữa trưa khi nhà họa sĩ cảm thấy đói bụng và
nhìn vào đồng hồ. Ông vội vàng rửa ráy, thay quần áo và đi đến ngôi biệt
trang, tại đây ông nhận thấy có một mình vợ ông đang ngồi tại bàn và chờ
đợi.
- Mấy đứa nhỏ đâu rồi? - Ông ngạc nhiên hỏi.
- Chúng nó đánh xe đi rồi. Bộ Albert không tạt qua gặp ông à?
Chỉ lúc ấy ông mới nhớ tới cuộc thăm viếng của Albert. Lãng trí và hơi
có phần bối rối, ông bắt đầu ăn. Bà Adele mỏi mệt nhìn ông và cắt phần thịt
của ông một cách lơ đãng. Thà là bà không đợi ông lại hơn. Sự căng thẳng
trong dung mạo của ông đã làm bà xúc động với một thứ xúc độụig của
