vào một con phố nhỏ hẹp hai bên là những ngôi nhà bằng gỗ trét. Anh luôn
thấy khó định vị trong trung tâm kiểu Trung cổ của Rouen. Thành phố này
khiến anh cảm thấy như một loại mê cung do một kẻ bị tra tấn tưởng tượng
ra. Có lẽ đó chính là kẻ muốn nhà thờ của hắn là cao nhất. Thêm một khó
khăn nữa là Sylvio không tập trung lắm khi đi đường. Từ khi ở Rouen, anh
không lúc nào không nghĩ rằng trong vụ Morval này có cái gì đó như đang
báo động. Như thể ai đó đang giật dây toàn bộ câu chuyện này, một ‘thằng
bé tí hon’ xảo quyệt cố tình để lộ những dấu vết trước mặt họ để đưa họ
đến nơi nó muốn. Là ai?
Sylvio đã tới quảng trường 19 tháng Tư năm 1944. Anh lưỡng lự một lát
rồi đột nhiên rẽ sang phải, đúng lúc một bà mẹ trẻ đẩy mạnh chiếc xe nôi đi
ngược chiều anh. Người mẹ không kịp hãm phanh nên đã đẩy xe chèn lên
chân anh, còn viên thanh tra lúng túng xin lỗi mà không dứt nổi luồng suy
nghĩ trong đầu.
Là ai?
Jacques Dupain? Amadou Kandy? Stéphanie Dupain? Patricia Morval?
Giverny là một ngôi làng nhỏ, tất cả người làng Giverny vẫn thường
nhắc đi nhắc lại: người làng Giverny đều biết nhau. Và nếu tất cả bọn họ
đều cùng bảo vệ một bí mật thì sao? Tai nạn này chẳng hạn, vụ chết đuối
của cậu bé vào năm 1937? Bénavides còn tưởng tượng ra những giả thuyết
điên rồ nhất về câu chuyện này. Anh thậm chí còn tự hỏi không biết sếp anh
có hoàn toàn chân thật với anh không. Đôi khi Laurenç Sérénac có cách đề
cập đến những câu chuyện về hội họa hết sức lạ lùng. Sylvio không thích
sự trùng hợp này lắm, việc sếp anh là người yêu thích hội họa đến mức treo
tranh trong phòng làm việc, rồi việc sếp đã từng điều tra các vụ buôn lậu
tác phẩm nghệ thuật trước khi được điều về Vernon và, cũng rất tình cờ lại
phải điều tra vụ sát hại một người sưu tầm tranh… Tại Giverny! Chưa nói
đến ám ảnh muốn đổ hết tội lên đầu Jacques Dupain trong khi sếp tán tỉnh
cô vợ anh ta… Anh đã nói chuyện đó với Béatrice nhưng anh không biết tại
sao vợ anh cũng mê mẩn Laurenç, tuy rằng họ chỉ mới gặp nhau có một
buổi tối, lại còn thế nữa.
