sống. Bằng chứng rõ nhất cho điều đó, tiện thể xin nói, có lẽ là cái không
khí mục ruỗng dễ cảm thấy bao trùm trong phòng.
Tất nhiên anh không thể không thừa nhận rằng mặt nạ Nô chứa đụng
một vẻ đẹp hoàn mỹ nào đó. Nhưng cái mà chúng ta gọi là cái đẹp có lẽ là
sức mạnh của tình cảm chống đối lại sự hủy hoại. Mức độ khó khăn của sự
tái hiện là thước đo sự hoàn mỹ của nghệ thuật. Như vậy, nếu xuất phát từ
việc không sản xuất hàng loạt được thì chắc chắn sẽ phải thừa nhận tấm
kính mỏng như tờ giấy là vật đẹp nhất thế gian. Nhưng dẫu sao, khó hiểu
nhất lại là cái nằm đằng sau khuynh hướng chung muốn đi tìm sự hoàn mỹ
hiếm có như thế. Lương tri mách bảo ta rằng nhu cầu về mặt nạ phản ánh
niềm mong muốn của những người đã không còn bằng lòng với diện mạo
của người diễn viên bằng xương bằng thịt, mà muốn thấy một cái gì vượt
quá diện mạo đó. Nếu vậy thì cần gì phải cố ý gán cho họ vẻ mặt của kẻ
thắt cổ nhỉ? Bất ngờ anh dừng lại bên chiếc mặt nạ phụ nữ. Nó treo trên tấm
vách thấp hình nửa vòng tròn nối hai bức tường, - sự xếp đặt như vậy có
một ý đồ nhất định. Trên nền vải đen, chiếc mặt nạ đó, như thể đáp lại cái
nhìn của anh, có vẻ như quay về phía anh. Và với nụ cười rộng choán hết
khuôn mặt, như thể nó chờ đợi anh...
Không, tất nhiên đó là ảo giác. Không phải là mặt nạ vận động, mà là
ánh sáng chiếu vào nó. Đằng sau có giấu những ngọn đèn nhỏ xíu, bật tắt
theo trình tự nhất dinh, tạo nên hiệu ứng độc đáo. Đúng, cái đó được bố trí
ngầm một cách khéo léo. Tuy anh hiểu đó là sự bố trí kín đáo, thế mà anh
vẫn cứ sợ hãi. Không mảy may chống cự, anh vĩnh viễn từ bỏ quan điểm
quen thuộc và ngây thơ cho rằng mặt nạ Nô không có vẻ biểu cảm...
Chiếc mặt nạ không chỉ là được cân nhắc kỹ lưỡng. Nó khác những mặt
nạ khác cả về sự thực hiện xuất sắc.
Nhưng cái khác biệt của nó thật là khó nuốt trôi, tự dưng khiến anh đâm
bực. Nhưng khi anh đã đi khắp lượt gian phòng một lần nữa và trở lại với
chiếc mặt nạ phụ nữ thì nó đột nhiên hiện ra trước mắt anh như ở tiêu điểm
