Anh lặng lẽ nhìn vào đề mục của vở kịch “Đoạn hồn Lâu Lan”, bỗng
anh cảm thấy ân hận, vì sao mở đầu lại viết về Thành cổ Lâu Lan? Chẳng
lẽ chỉ vì yêu thích tiểu thuyết của Yasushi Inoue nên vở kịch đầu tay này tất
cả đều dành cho cái thành cổ xa xôi đó, có lẽ bản thân suy nghĩ chưa được
thấu đáo. Nếu như viết một kịch bản về đề tài yêu đương quen thuộc trên
mạng có lẽ dễ viết hơn. Trong cái văn học mạng buồn chán ấy chỉ cần viết
mấy đoạn đối thoại dài là xong, mà lại còn hấp dẫn lớp trẻ, thậm chí còn có
thể lấy khái niệm mới “Kịch nói trên mạng” để sao chép lại cũng được.
Nhưng bây giờ đã muộn, có lẽ chủ định của mình đã bị cát vàng của Thành
cổ Lâu Lan vùi lấp mất rồi. Cái kết này, cái kết chết người này mãi mà vẫn
không làm sao sinh ra dưới bàn phím của anh được.
La Chu cảm thấy sáng tác giống như phụ nữ sinh con, giai đoạn cuối
cùng là giai đoạn đẻ. Một tác phẩm hoàn chỉnh sẽ giống như một đứa trẻ sơ
sinh được sinh ra từ trong suy nghĩ tìm tòi. Vận khí tốt thì sẽ đẻ thuận, vận
khí xấu sẽ khó đẻ. Trong tâm tưởng của La Chu, hiện anh đang ở giai đoạn
khó đẻ. Không nghi ngờ gì, anh cũng đau khổ vạn phần như người phụ nữ
khó đẻ, chỉ muốn cầu cứu một linh cảm thần bí để cứu lấy cái bào thai sắp
chết. Nhưng từ sau khi chứng kiến sự việc xảy ra lần trước, anh không dám
nửa đêm xuống ven sông Tô Châu dạo bộ tìm cảm hứng nữa.
Mặc dù chưa có được một cái kết, nhưng buổi sáng La Chu vẫn đem
một phần tác phẩm đã đánh máy xong đến rạp cho các diễn viên đọc. Các
diễn viên chỉ đọc lướt qua. Thậm chí Tiêu Sắt chẳng thèm ngó qua đã nói
đoạn này viết hay như Shakespear. Kịch bản của La Chu phá vỡ thứ tự thời
gian, sắp xếp như thế khiến các diễn viên xem không hiểu. Buổi sáng khi
các diễn viên xem kịch bản, anh chăm chú quan sát phản ứng của họ. Duy
nhất chỉ có một người khiến anh không thất vọng đó là Lam Nguyệt. Lam
Nguyệt đọc kịch bản không sót một chữ, hình như cô có tâm sự, muốn nói
với La Chu, nhưng cuối cùng lại chẳng nói gì cả.
