tinh thần cá nhân; mọi người đều muốn rằng chúng thành tài sản công
cộng càng sớm càng tốt và lưu thông như các thứ của cải khác. Tuy
nhiên, giá trị thặng dư vô cùng to lớn của các bức tranh, tác phẩm điêu
khắc và đồ vật nghệ thuật, ngay khi các nghệ sĩ và những người kế
thừa trực tiếp của họ còn sống, đã là lý do khiến cho đạo luật tháng
9.1923 của Pháp được thông qua. Đạo luật này cho nghệ sĩ và những
người thay thế cho ông ta (ses ayants droit) quyền tiếp tục được hưởng
một phần tiền trên giá trị thặng dư mỗi khi tác phẩm được bán
Tất cả pháp luật của Pháp về bảo hiểm xã hội, một thứ chủ nghĩa
xã hội nhà nước đã được thực hiện, dựa theo nguyên tắc sau đây:
người lao động đã cống hiến cuộc đời và sự lao động nhọc nhằn của
mình một bên cho tập thể và một bên cho các người chủ của mình, và,
nếu ông ta phải tham gia công việc bảo hiểm, thì những người đã
hưởng lợi từ sự lao động nhọc nhằn của ông ta không trả xong nợ đối
với ông ta sau khi trả lương, và ngay chính nhà nước, đại diện cho
cộng đồng, cùng với những người chủ và với sự cộng tác của người
lao động, phải bảo đảm cho ông ta có được một cuộc sống an toàn,
chống lại thất nghiệp, bệnh tật, già yếu, chết chóc.
Các cách làm khéo léo gần đây, chẳng hạn các quỹ cứu trợ gia
đình mà các nhà công nghệ Pháp đã phát triển một cách tự do và mạnh
mẽ vì lợi ích của những công nhân có gia đình, đáp ứng một cách tự
phát cho nhu cầu gắn bó bản thân họ với xí nghiệp, nhờ sự quan tâm
đến những gánh nặng của họ và đến các mức độ lợi ích vật chất và
tinh thần mà các gánh nặng đó biểu thị
. Các hội đoàn tương tự cũng
vận hành ở Đức, Bỉ với sự thành công tương đương. Ở Anh, vào thời
buổi này khi hàng triệu công nhân phải chịu nạn thất nghiệp khủng
khiếp và kéo dài, đang dấy lên cả một phong trào ủng hộ các bảo hiểm
chống thất nghiệp: các bảo hiểm này có thể là bắt buộc và được các
phường hội tổ chức. Các đô thị và nhà nước quá mệt mỏi vì phải gánh
vác các chi phí quá lớn cho những người không có việc làm, mà
nguyên nhân phát xuất từ công nghiệp và từ các điều kiện chung của
