NGƯỜI ĐƯA TIN - Trang 155

Anh trôi chảy bằng một giọng rất nặng. Chắc chắn anh ta có tên, nhưng
chưa tiết lộ.
Họ ngồi xuống chiếc bàn dài trong phòng khách trang trọng, Carter và
người hợp tác vô danh ngồi một bên, còn Sarah ngồi bên kia giống như nghi
phạm đang ngồi trong phòng thẩm vấn. Trong tay người hợp tác bây giờ là
hồ sơ xin vào CIA của cô. Anh ta đang đọc chậm từng trang giống như mới
thấy chúng lần đầu. Câu hỏi đầu tiên của anh giống như một lời buộc tội
nhẹ.
“Cô viết luận văn tiến sỹ tại Harvard về đề tài Các họa sỹ Biểu hiện của
Đức”.
Để bắt đầu câu chuyện thì đây là một cách khá lạ lùng. Cô muốn hỏi tại sao
anh lại quan tâm đến đề tài luận văn của cô, nhưng thay vì thê cố chỉ đơn
giản gật đầu trả lời. “Vâng, đúng vậy”.
“Trong khi nghiên cứu, cô đã bao giờ gặp cái tên Viktor Frankel chưa?”
“Ông ấy là môn đồ của Max Beckmann”, cô đáp. “Ngày nay người ta ít biết
đến Frankel, nhưng trước đây ông ta gây ảnh hưởng khá lớn và được giới
hội họa đương thời coi trọng. Năm 1936, Đức Quốc xã tuyên bố tranh của
ông suy đồi, và ông bị cấm vẽ tranh. Không may, ông vẫn quyết định ở lại
Đức. Đến khi ông muốn rời bỏ đất nước thì đã quá muộn. Frankel bị trục
xuất đến Auschwitz năm 1942 cùng với vợ và con gái tuổi thiếu niên, Irene.
Cuối cùng, chỉ mình Irene sống sót. Bà đến Israel sau chiến tranh và trở
thành một trong những họa sỹ gây ảnh hưởng lớn nhất nước vào những năm
50 và 60. Hình như bà đã mất cách đây vài năm”.
“Đúng vậy”, người hợp tác với Carter nói, mắt anh ta vẫn chăm chú nhìn hồ
sơ của Sarah.
“Tại sao ông lại hỏi tôi có biết về Viktor Frankel không?”
“Bởi vì ông ấy là ông ngoại tôi”.
“Ông là con trai của Irene?”
“Đúng vậy”, anh ta trả lời. “Irene là mẹ tôi”.
Cô nhìn sang Carter, ông này đang ngắm tay mình. “Tôi nghĩ mình biết ai
đang thực hiện phi vụ này của ông”. Cô quay lại người đàn ông với tóc mái
điểm bạc và đôi mắt xanh biếc. “Ông là người Israel”.