Tôi có cảm giác cuộc điện thoại của mình trở nên thừa nhưng trong
lòng tôi vẫn hưng phấn đến độ phát run.
Sau đó thì tôi quay lại nhà khách huyện. Trương Nghệ Mưu đưa kịch
bản phim cho tôi đọc. Tôi xem xong, có cảm giác là kịch bản tinh giản rất
nhiều so với truyện của tôi, nhưng điều làm tôi bái phục nhất vẫn là Trương
Nghệ Mưu đã giải thích những quan hệ vô cùng phức tạp của gia tộc chúng
tôi trong “Gia tộc cao lương đỏ” một cách tường tận - Đây là một vấn đề khó
mà trong truyện của mình tôi mới giải quyết được một nửa, nửa còn lại
Trương Nghệ Mưu đã giải quyết. Trương Nghệ Mưu còn yêu cầu tôi đọc kỹ
kịch bản, có chỗ nào không vừa ý thì sửa vẫn còn kịp. Tôi đọc đi đọc lại đến
bốn năm lần nhưng chỉ đề nghị sửa đổi mấy câu ca từ và trong một vài trường
đoạn có góp một vài ý kiến nhỏ.
Trên thực tế, một đạo diễn tài ba về căn bản không cần phải có biên
kịch. Nói cách khác, biên kịch chỉ có thể cung cấp cho nhà đạo diễn tài ba
một số những tài liệu có liên quan mà thôi, đương nhiên nói như thế không
có nghĩa là tôi hạ thấp vai trò của nhà biên kịch.
Lúc này thì mọi chuẩn bị đã đâu vào đó, chỉ còn chờ bấm máy. Trong
lúc nhàn rỗi, tôi mời một số đồng chí trong đoàn về nhà tôi thăm chơi mặc dù
trong lòng tôi rất muốn mời toàn bộ đoàn làm phim đến nhà. Khi tôi đem
chuyện này thông báo cho người nhà, tất cả mọi người đều rất phấn khởi
nhưng bố tôi thì không tỏ thái độ gì, lẳng lặng vác cuốc ra đồng, tối mịt mới
trở về. Lúc nào bố cũng khuyên tôi cẩn thận, không nên quá xốc nổi, nếu
không sẽ gặp tai họa trong đời. Tôi đang cố gắng làm theo lời khuyên của bố.
Buổi sáng hôm sau, thím tôi bận bịu với việc làm loại bánh cuốn đặc sản của
địa phương, vợ tôi thì tờ mờ sáng đã đi chợ mua sắm. Mười giờ rưỡi, một
chiếc xe đỗ lại trên sân phơi thóc nhà tôi, Trương Nghệ Mưu, phó đạo diễn
Tiểu Dương, “bà tôi” Củng Lợi, “ông tôi” Khương Văn, quay phim Tiểu Cố
và một số người nữa bước xuống xe, một đám đông bà con làng xóm vây lấy
đoàn người mặc áo vải thô và trọc đầu này. Sau này anh hai tôi bảo trông thấy
