đặc lắm. Giống như vào mùa thu, khi tôi còn nhỏ, mọi người đốt lá. Ở nơi
tôi lớn lên. New York.”
Kathryn nhận ra một chiếc camera an ninh. “Có đoạn băng ghi hình
nào không? Băng ghi hình an ninh có không?.”
“Bên ngoài thì không. Bên trong thì có một chiếc camera.”
“Tôi có thể xem nó được không?”
Đây là bệnh nghề nghiệp của cô khi ở phòng Hình sự.
Đôi khỉ đúng là tự lấy dây buộc mình…
Ông Sam nhìn quanh lần cuối và bước tới phía hành lang, lấy một cái
thùng đựng đồ của những người sống sót mà ông ta lượm được. Ông ta cầm
nó một cách thận trọng, như thể nếu giữ chặt quá thì những người chủ của
các món đồ này đang ở trong viện sẽ không gặp may. Kathryn nhìn thấy ví,
chìa khóa, giày dép và một tấm danh thiếp trong đống đồ ông ta đang cầm.
Kathryn đi theo, tiếp sau là Robert. Văn phòng của Sam có trang trí
nhiều tấm hình áp-phích về những màn biểu diễn của những nghệ sĩ vô
danh - và nhiều tấm chụp về Nhạc hội Monterey Pop. Căn phòng trông lộn
xộn với những đồ tạp nham của một địa điểm giải trí nhỏ: các thùng bia,
chồng hóa đơn, quà lưu niệm (áo phông, mũ cao bồi, giày cao cổ, một con
rắn chuông nhồi bông, hàng tá cốc do các đài phát thanh tặng). Quá nhiều
đồ. Sự tích lũy này khiến Kathryn phải kinh ngạc.
Ông Sam đi về phía bàn máy tính và ngồi xuống. Ông ta nhìn chằm
chằm vào bàn một lúc, có một mẩu giấy; Kathryn không thể nhìn được trên
đó viết gì. Cô đứng trước màn hình máy tính. Người cô cứng đơ. Khi cô là
điều tra viên của CBI, nhiệm vụ của cô đa số là ở hậu trường. Cô nói
chuyện với nghi phạm sau khi những việc cần thiết đã hoàn tất. Cô hiếm
khi ở hiện trường và chẳng bao giờ tác chiến, ừ thì, một người có thể phân
tích tư thế của một xác chết và đưa ra những ý kiến về mặt pháp y, nhưng
Kathryn thì hiếm khi được yêu cầu làm như vậy. Hầu hết nhiệm vụ của cô
đều liên quan tới người sống. Cô phân vân phản ứng của mình đối với đoạn
video sẽ là gì.
