thứ không liên quan, như một con ngựa, một đồng tiền và Thần chết ở
những chỗ ngẫu nhiên trên một trang giấy và theo những tỉ lệ không nhất
quán một cách kỳ cục; thực tế nó là những gì người ta thường thấy ở một
bức tranh Tây vực. Enishte luôn bỏ công che kín phần được kẻ dòng của
trang giấy mà ông ta muốn tôi minh họa cũng như những chỗ mà Zarif Kính
mến xấu số đã mạ vàng, như thể ông ta muốn giấu một điều gì đó không
cho tôi và những nhà tiểu họa khác biết.
Tôi muốn hỏi Enishte ông đang vẽ cái gì trong bức tranh lớn cuối cùng
đó, nhưng có nhiều điều ngăn tôi lại. Nếu tôi hỏi, dĩ nhiên ông ta sẽ nghi
ngờ tôi giết Zarif Kính mến và sẽ cho mọi người biết mối nghi ngờ của ông
ta. Nhưng có một điều gì khác cũng làm tôi bối rối. Nếu tôi hỏi, ông ta có
thể tuyên bố rằng Zarif Kính mến thực sự chính đáng khi có những niềm tin
như vậy. Đôi khi tôi tự nhủ mình phải hỏi ông ta, vờ như sự nghi ngờ này
không phải là từ Zarif Kính mến truyền sang tôi, mà đơn giản là do tôi tự
nghĩ ra. Cuối cùng chẳng có cách nào thuận lợi cả.
Chân tôi, vốn luôn nhanh hơn đầu tôi, đã tự ý đưa tôi đến con đường qua
nhà của Enishte Kính mến. Tôi nấp trong một chỗ kín, cố hết sức quan sát
ngôi nhà ấy một lúc lâu trong đêm tối. Tôi theo dõi hồi lâu: Ẩn sau đám cây
lá là ngôi nhà bề thế hai tầng và trông kỳ cục của một kẻ giàu có! Tôi không
xác định được phòng của Shekure nằm ở mé nào. Như trong một số bức
tranh được làm ở Tabriz dưới thời vua Tahmasp, tôi hình dung ngôi nhà
theo thiết diện - như thể nó bị một con dao cắt làm đôi - và tôi cố vẽ ra
trong tâm trí xem mình sẽ thấy Shekure ở đâu, đàng sau lớp cửa rèm nào.
Cửa mở, tôi thấy Siyah rời ngôi nhà trong đêm tối. Enishte đứng sau
cổng nhìn theo anh ta tràn đầy thương mến trong giây lát trước khi đóng
cổng.
Ngay cả tâm trí tôi, vốn trôi theo những tưởng tượng ngu ngốc, nhanh
chóng, và đầy đau khổ, cũng rút ra được ba kết luận dựa trên những gì tôi
đã thấy:
