mạnh cho đến kết thúc truyện. Nếu là một cô bé học sinh lớp năm
thì Haru đã khiến độc giả ý thức về giai đoạn đang bước vào tuổi
dậy thì, nhưng ở đây, Haru đã được xây dựng hình ảnh là cô bé thấp
nhất lớp. Tôi cho rằng điểm này rất tinh tế. Cho dù ánh mắt, lời
nói, suy nghĩ đang ở ngưỡng cửa “người lớn” nhưng cơ thể vẫn còn ở
giai đoạn dậy thì nên không tạo cảm giác quá mức cần thiết. Ta gọi
đó là sự cân bằng giữa hiện thực và ngụ ngôn, thử nhớ tới Tinker Bell
trong “Peter Pan”, tóm lại chính vì được kể lại ở một vị trí tinh tế như
thế mà câu chuyện trở nên trong sáng, tinh khiết, mở ra một sự
bình thường về tuổi tác, giới tính của Haru được.
Đương nhiên, câu chuyện về bố và con gái này quá xuất sắc.
Chúng ta có thể cảm nhận được hơi hướm, màu sắc, cảm xúc chỉ có
trong câu chuyện cha-con khắp các trang sách, đồng thời sự tươi
mới, sinh động và man mác trong câu chuyện độc thoại của cô bé là
yếu tố làm nên sức hấp dẫn của truyện. Tuy nhiên, một khi đã
công nhận điều đó thì cho phép tôi nói điều này: “Kidnap tour–Tôi
“bị” bố bắt cóc” lấy hành trình của bố và con gái làm nguyên liệu
chính nhưng thật ra chẳng phải nó lồng vào đó mối quan hệ giữa
“người” và “người” đó sao. Mỗi lần tiếp tục cuộc hành trình, cái mà
Haru đạt được – chắc hẳn tác giả Mitsuyo Kakuta cũng tin như vậy–
chính là mối quan hệ hạnh phúc giữa “người” và “người”, và đó
chẳng phải là cốt lõi của quyển sách này sao?
Những chuyến đi chỉ hai người với nhau sẽ nối liền trái tim đứa
bé và cha mẹ vì lý do nào đó phải sống xa nhau–những câu chuyện
như vậy lâu nay được viết khá nhiều, và chắc chắnsẽ còn thêm
nhiều tác phẩm nữa. Nếu là người viết tầm thường (ví dụ là
Shigematsu Kiyoshi tôi đây chẳng hạn) thì giữa chuyến đi sẽ cho
người cha nói những lời thuyết giáo về “tình cha con” hoặc dễ dàng
đặt nó vào vị trí “tìm lại”, “tái phát hiện” một cách dễ dàng. Nếu nói
như lúc đầu tôi đã đề cập, “những từ ngữ nói thành lời và những từ
