nhàng đưa ra nhận xét, sau đó là cuộc hội ý toàn nhóm cho tới khi họ lại bắt
đầu. Điều đó xảy ra vài lần, và bản nhạc lặp đi lặp lại bắt đầu hé cho
Edward một giai điệu ngọt ngào đáng chú ý, với nhiều chỗ vướng mắc giữa
các người chơi, và những đoạn trầm bổng táo bạo mà anh cuối cùng cũng
để ý chờ nghe những lần sau. Sau đó, trên tàu về nhà, anh đã có thể nói với
cô hoàn toàn trung thực rằng bản nhạc làm anh cảm động, và thậm chí còn
ngân nga vài đoạn. Florence rất xúc động, cô đưa ra lời hứa khác - một lần
nữa, lại là cái vẻ trang nghiêm choáng người làm mắt cô như mở lớn gấp
đôi. Đến cái ngày vĩ đại khi nhóm tứ tấu Ennismore ra mắt ở Thính phòng
Wigmore lần đầu tiên, họ sẽ chơi bản ngũ tấu này, và nó sẽ đặc biệt dành
tặng anh.
Đáp lại, anh mang từ nhà mình tới Oxford bộ đĩa anh muốn cô tập nghe
và yêu thích. Cô ngồi yên lặng và kiên nhẫn nghe Chuck Berry, đôi mắt
nhắm và tập trung quá mức. Anh nghĩ cô sẽ không ưa bài hát “Roll over
Beethoven”, nhưng cô lại thấy nó vui nhộn, cỏ gắng tìm ra cho mỗi bài hát
một lời khen ngợi, nhưng chỉ dùng những từ như “nhộn” hoặc “vui vẻ”
hoặc “chân thành”, và anh biết cô chỉ cố tỏ ra có thiện ý. Khi anh nói cô
không thực sự “tiêu hóa” được rock and roll và không có lý do gì phải tiếp
tục cố gắng, cô thú nhận rằng điều mình không thể chịu được là tiếng trống.
Khi giai điệu thuộc loại sơ đẳng đến thế, chú yếu là theo nhịp bốn-bốn đơn
giản, thì việc gì cần những tiếng thình thình, choang choang, lẻng xẻng vô
tận để giữ nhịp làm gì? Có tích sự gì, khi đã có đàn rhythm guitar, và
thường có cả piano nữa? Nếu những nhạc công cần canh nhịp, tại sao lại
không dùng máy nhịp? Sẽ thế nào nếu Nhóm tứ tấu Ennismore nhận thêm
một tay trống? Anh hôn cô và nói rằng cô là người cứng cổ nhất trong toàn
bộ nền văn minh phương Tây.
- Nhưng anh yêu em, cô nói.
- Vì thế anh yêu em.
Vào đầu tháng Tám, khi một người hàng xóm ở Turville Heath bị ốm,
Edward được đề nghị làm thay công việc bán thời gian của anh ta, tạm thời
làm người coi sân bãi ở câu lạc bộ criket Turville. Anh phải làm mười hai
