chợt nảy ra những ý định bất ngờ rồi khư khư bảo vệ nó, biết sử dụng sắc
đẹp của mình, khi cần thì rất khôn khéo, giàu nhân ái, nhưng khi đã khinh
và thù thì khinh và thù đều ghê gớm. Khi thất vọng sự đau đớn của nàng
cũng sâu sắc như ở một phụ nữ đa sầu đa cảm nhất, điều khác là sau cơn
khủng hoàng, nghị lực và ý chí của nàng lại vực nàng lên, và nàng hoạt
động lại ngay.
Gina là nhân vật sống nhất, thực nhất trong Tu Viện Thành Parme, do
đó cũng là điển hình nhất. Gina là một phụ nữ đầy chất lãng mạn, nhưng
việc diễn tả Gina lại không lãng mạn. Người ta cảm thấy Stendhal để hết
tâm trí vào việc sáng tạo nhân vật này. Người ta biết là có một sự ký thác
cái “tôi” của tác giả với nhân vật của mình, nói cách khác, ở Gina, có phần
tự thể hiện của tác giả.
Mosca và Rassi, một là bộ trưởng công an (về sau là thủ tướng) một là
chánh án, hai người ở hai ngành anh em, hai người đều biết khai thác nhược
điểm của ông hoàng chuyên chế Ernest IV để duy trì và nâng cao địa vị
mình. Khi cần tiền, Mosca cũng biết làm giàu như kẻ khác, có lẽ còn làm
giàu hơn cả Rassi. Xét cho cùng về phẩm chất đạo đức Mosca không hơn gì
Rassi nhiều lắm. Cả hai đều không lý tưởng chính trị, đều làm chính trị vì
mình, đều dùng thủ đoạn. Nhưng Mosca là một người quý phái có giáo dục,
Rassi là một tên lưu manh bần tiện. Cả hai đều là sản phẩm của thời đại.
Chỉ có khác là Mosca còn có chút lương tâm và coi trọng danh dự: Ông
tránh nhất thiết những việc làm đè nặng lương tâm về sau, và bảo vệ đến
cùng những người chủ mà mình phụng sự. Rassi là điển hình những quan
tòa trong các chế độ phong kiến và tư sản, hắn bán lương tâm cho bọn
thống trị, đem luật pháp làm đĩ với bất cứ ai có tiền. Stendhal đã đánh một
đòn nặng vào bọn quan tòa trong Đỏ và Đen. Ở đây ngón đòn mới trông
như đùa giỡn, nhưng có ma thuật hóa kiếp người ta, biến quan tư khấu,
chánh án tòa án tối cao của công quốc ra con chó nằm rạp dưới chân quận
vương và thủ tướng của ngài. Chân dung Rassi là một bức biếm họa tài
tình, tất nhiên có cường điệu, có hài hước hóa như tất cả biếm họa.
