một tiết tấu và với một vẻ hiên ngang như để đánh bật sự u ám bệnh
tật ra khỏi đầu óc tôi. Ông ta có nửa thân trên to lớn, một thế lực tự
nhiên được ngụy trang trong lớp áo nỉ, một kẻ bước vào thính phòng
Music Shed sau khi rời khỏi rạp xiếc nơi ông ta vào vai diễn viên cơ
bắp, một kẻ xem cây dương cầm như một thách thức kỳ cục đối với
sức mạnh phi thường mà ông ta có. Yefim Bronfman trông chẳng có gì
giống một người sắp chơi cây dương cầm đó, mà giống một gã bốc
vác có nhiệm vụ di chuyển nó hơn. Trước đây tôi chưa bao giờ thấy ai
tấn công cây dương cầm giống như tay người Nga gốc Do Thái râu ria
không cạo người ngợm bé nhỏ rắn rỏi như cái thùng tô nô này. Ông ta
mà chơi xong thì người ta sẽ phải vất cái đàn đi luôn, tôi nghĩ vậy.
Ông ta nghiền nát nó. Ông ta không cho cây dương cầm ấy giấu giếm
điều gì. Bất kỳ cái gì có trong đó đều phải đi ra, và đi ra với hai tay
giơ lên trời. Và khi đó, mọi thứ ở đó đã được phô bày cạn kiệt, cho
đến cái nhịp đập cuối cùng của nhịp đập cuối cùng, thì tự ông ta cũng
đứng lên và bỏ đi, để lại sau lưng sự cứu rỗi cho chúng tôi. Với một
cái vẫy tay phơi phới, ông ta đột nhiên biến mất, và tuy ông ta đi mang
theo tất cả ngọn lửa của mình với một sức mạnh không kém gì sức
mạnh của Prometheus, cuộc sống của chúng tôi lúc này dường như
không thể lụi tàn. Không ai chết, không một ai - Bronfman đã làm tất
cả để điều đó không xảy ra!
Buổi tổng dượt lại nghỉ giải lao, và khi Faunia cùng Coleman đứng
dậy để rời thính phòng, tôi cũng đứng lên. Tôi chờ cho họ đi trước,
bụng không chắc mình nên đến gặp Coleman thế nào hoặc - vì có vẻ
như ông chẳng còn ích dụng gì cho tôi hay cho bất kỳ ai khác quanh
đây - liệu có nên đến gặp ông không. Nhưng tôi quả thực có nhớ ông.
Và tôi đã làm gì nên nỗi chứ? Nỗi khao khát muốn có một người bạn
hiện ra y như nó đã trồi lên khi chúng tôi gặp nhau lần đầu, và một lần
nữa, bởi cái sức hút ở Coleman, một sức cám dỗ mà tôi chẳng bao giờ
định rõ được, tôi không tìm được cách nào ghì nó xuống.
