cầu thang dốc, tay dạo trống theo một điệu nhạc vốn để tạo ra và đồng thời
xua tan nỗi sợ, hình như là "Đâu rồi mụ phù thuỷ đen như hắc ín?", nếu tôi
nhớ không nhầm.
Chỉ đến khi đứng chắc chân trên nền hầm lát bê- tông, Oskar mới tiếp tục
cuộc điều tra - theo đường vòng, qua những chồng bao tải đựng hành lép
kẹp, qua những đống hòm đựng hoa quả trống không - cho đến lúc, lướt
mắt theo một cái giàn gỗ trước đó nó chưa bao giờ thấy, tia nhìn của nó tiến
gần tới chỗ đôi giày bộ hành của Greff đang lủng lẳng hoặc rướn trên đầu
ngón chân.
Cố nhiên là tôi biết Greff bị treo. Đôi giày lơ lửng, do đó đôi tất đan thô
màu xanh thầm cũng lơ lửng. Hai đầu gối trần trên mép tất, cặp đùi lông lá
tới gấu quần cộc; đến đây, một cảm giác giậm giựt, nhói buốt từ từ dâng lên
từ chỗ kín của tôi, từ từ trườn theo hông lên đến lưng làm nó đột nhiên tê
dại, bò dọc cột sống, bám trụ ở gáy, khiến tôi hết nóng bừng lại lạnh toát,
rồi lại chạy xuống hạ bộ, làm cái giống vốn đã bé tí của tôi sun lại đến độ
gần như không còn gì, rồi lại vọt trỏ lên lưng, lên gáy và co lại - cho đến tận
bây giờ, Oskar vẫn-cảm thấy cái tắc nghẹn ấy, cái cú dao đâm ấy mỗi khi có
ai nói đến chuyện treo, bất cứ cái gì, kể cả treo quần áo. Không phải chỉ đôi
giày bộ hành, đôi tất len, cặp đầu gối và cái quần lót bị treo; toàn thân Greff
bị treo bằng một sợi dây thắt ở cổ và bên trên sợi dây, vẻ mặt căng thẳng
không khỏi có bộ điệu mần tuồng.
Lạ thay, cái cảm giác giậm giựt, nhói buốt tắt rất nhanh. Tôi đâm quen
mau với hình ảnh đó của Greff, vì, về cơ bản, tư thế của một người bị treo
cũng bình thường và tự nhiên như tư thế của một người trồng cây chuối
hoặc đi bằng hai tay, hay của một người đặt mình vào vị trí thật sự không
may khi trèo lên lưng một con ngựa bốn chân để tập cưỡi.
Ngoài ra, còn có sự dàn cảnh nữa. Chỉ đến lúc đó Oskar mới đánh giá hết
công sức Greff đã bỏ ra. Cách bài trí khung cảnh trong đó Greff tự treo cổ
được nghiên cứu đến độ ngông cuồng, ông chủ hiệu rau quả đã nhằm một
